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    Faltaron ensayos

    Mahler por la Filarmónica con Martin Lebel

    Las memorias de quien escribe y de algún otro colega consultado no registran versiones anteriores de la Séptima Sinfonía de Gustav Mahler (1860-1911) por orquestas vernáculas. Todo indicaría que la dirigida por Martin Lebel al frente de la Orquesta Filarmónica de Montevideo el martes 14 en el Teatro Solís fue una primera audición. A Lebel y a sus dirigidos parece gustarles encarar obras desafiantes como el reciente Concierto para orquesta de Bela Bartok o esta pieza poco frecuentada. Esa actitud es sana y constructiva y el director galo es un hombre con oficio suficiente para dar estos saltos al vacío. Los resultados, empero, no siempre acompañan el esfuerzo. Si en Bartok orquesta y director salieron airosos, no puede decirse lo mismo de este Mahler.

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    Como muy bien apunta Marita Fornaro en el programa de mano, esta obra: “…puede entenderse como una composición de lenguaje armónico en su mayor parte tradicional pero también puede considerarse una obra de indefinición en este sentido. Mahler parece jugar con el acercamiento a una disolución de esa tonalidad, pero decidiendo no romperla”. Esa hibridez o indefinición tonal campea sobre todo en el primer movimiento. Aunque una y otra vez la tonalidad emerja triunfante, el desarrollo muestra la intención experimental del autor. El resultado es un discurso de enorme aridez, agravado por la sensación de que no se sabe muy bien adónde quiere ir. Los restantes cuatro movimientos impresionan como de otra obra. Mahler parece aquí haber desistido de los experimentos tonales y vuelve a ser más amigable y melódico (2º movimiento), más inspirado y sugerente (3er movimiento), o a alternar climas misteriosos con aires de danza (4º movimiento). El Rondó final con permanentes cambios de tiempo y de carácter, silencios abruptos y súbitos piano y forte desnudan una personalidad quizás próxima a la bipolaridad. Este desenfrenado aspecto resulta de endiablada dificultad para la orquesta. En fin, si tenemos en cuenta que por los años en que compuso esta sinfonía, Mahler también hizo los Kindertotenlieder y los Rückert lieder, un par de años antes la Quinta Sinfonía y un par de años después la Canción de la Tierra, puede concluirse que la Séptima Sinfonía es un descenso de calidad.

    Para que una obra de estas características pueda disimular su discutible atractivo, es necesaria una ejecución de prolijidad extrema por parte de la orquesta. La batuta de Lebel es clarísima pero cuando existen problemas de afinación en los bronces y por momentos hasta en las cuerdas que no suenan como un todo compacto, cuando hay desajustes de ritmo entre distintos sectores de la orquesta en el Rondó final, la conclusión es que faltaron ensayos para que el resultado no empañara el desafío de la empresa.