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El próximo 29 de diciembre a las 21.30 horas, el Ballet Nacional del Sodre (BNS) actuará en la Fundación Pablo Atchugarry. La función, en la que la compañía bailará varias piezas, yendo desde la danza clásica hasta el candombe —aunque, según dijo Julio Bocca, el programa final “aún no está definido”—, será gratuita y se realizará en el escenario exterior de la Fundación, que tiene capacidad para unas 5.000 personas: 1.200 sentadas y 3.800 sobre el césped del gigantesco parque de esculturas ubicado en el kilómetro 4,500 de la ruta 104.
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Luego de una negociación que comenzó en 2011 y de tres encuentros en persona, uno en una casa particular de Montevideo, otro en una cena benéfica en Nueva York y, el último, en el despacho que el maestro Julio Bocca tiene en el Sodre, Atchugarry y el flamante Embajador Iberoamericano de la Cultura llegaron a un acuerdo según el cual la Fundación aportará la infraestructura pero no pagará un caché, sino que el show, que forma parte de un calendario en el que figuran nombres de lujo como el del bandoneonista argentino Néstor Marconi, se financiará mediante sponsors.
De paso por Montevideo, antes de viajar a su casa de Manantiales y en medio de una agenda ajetreada y estimulante, Atchugarry habló con Búsqueda durante el ventoso mediodía del martes 18 de setiembre y, sereno pero contento, confirmó la noticia, que, según explicó, nació como un deseo personal y, espera, sea “una puerta abierta para el Ballet Nacional pero también para otras instituciones prestigiosas, en procura de la integración cabal de las artes”.
Si durante la temporada 2012 del BNS, su director ha desplegado su profesionalismo, su capacidad de convocatoria y su jerarquía, atributos que la compañía seguramente confirmará en las funciones de “La Viuda Alegre”, que, con invitados especiales del exterior y con la presencia de la uruguaya María Noel Riccetto, se exhibirá en el Auditorio Nacional del Sodre del 5 al 18 de octubre, Atchugarry también ha tenido un año excepcional.
Es que el escultor radicado en Lecco, cuya obra es la más cotizada en la historia de Uruguay junto a la de Joaquín Torres García, ha recorrido el mundo exponiendo sus elegantes y monumentales piezas en ferias como Maastricht, Houston y arteBA, galerías como la Albermarle Gallery, donde presentó entre julio y setiembre la muestra “Espíritu Olímpico”, y espacios públicos como Times Square, durante el Armory Show de Nueva York, y el St’ James’s Square Gardens de Londres, donde exhibió dos hermosas esculturas de acero inoxidable de 650 kilos cada una.
Además, estará en la edición 2012 de las ferias Art Chicago y Art Basel, viajará a entregar e instalar esculturas a Panamá y Venecia antes de fin de año, cuando se radicará, como todos los veranos, en el este de Uruguay, y el prestigioso sello Electa editará próximamente la primera parte de un catálogo razonado sobre todo su trabajo con textos del crítico Carlo Pirovano.
Radicado desde hace décadas en Italia, Atchugarry (1954), quien tiene trabajo en lista de espera por lo menos durante los próximos tres años (allí figura una escultura de mármol estatuario de Carrara de 47 toneladas de peso para las oficinas de la empresa Katoen Natie de Beveren, Bélgica) inaugurará, el 5 de enero en la Fundación, una muestra compuesta por 50 obras recientes traídas de distintas partes del mundo, la cual funcionará como previa de una importante exposición que abrirá a mediados de marzo de 2013 en el Museu Brasileiro da Escultura, ubicado en la avenida Europa de San Pablo.
En estos días, la escultura uruguaya está viviendo un momento de apogeo, con dos muestras de Octavio Podestá, una en la Fundación Unión, de la Ciudad Vieja, y otra en el Auditorio Nacional del Sodre, y con el beneplácito que produjo en buena parte del ambiente artístico nacional el hecho de que Wilfredo Díaz Valdez vaya a representar a Uruguay en la edición número 55 de la Bienal de Venecia, lo cual, según Atchugarry, es una elección “excelente y justa para la importancia de un escultor que tiene una gran capacidad para componer y descomponer la obra y, así, crear un movimiento para el cual la interacción con el espectador es fundamental”.
