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Además de confirmar al Sodre como una institución que produce integralmente puestas en escena de ópera y ballet de gran porte —la totalidad de la escenografía, iluminación, vestuario y utilería fueron generados en los talleres del Sodre— es interesante la senda que abre esta producción del Ballet Nacional. Sin llegar a ser una comedia cabal, echa mano al humor en forma sostenida, con el desparpajo justo para contar apenas unos párrafos de este clásico de los últimos cuatro siglos.
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La coreografía de los argentinos Silvia Bazilis y Raúl Candal explota esta veta con sutilezas que disparan una sonrisa, un guiño simpático o risueño, que no alcanza la carcajada pero se aleja nítidamente del melodrama romántico para acercarse bastante al universo bufo, muy popular en la ópera, pero sin embargo escaso en la actual escena lírica local.
En Don Quijote el espectador sufre un pequeño timo: el Ingenioso Hidalgo y su ladero Sancho Panza no bailan ballet, ni son los más importantes. Son el cemento narrativo que une las diversas escenas con paso tosco, torpe, robótico, pero entrañable. Seguramente cualquier actor o bailarín sin formación específica en ballet podría encarnarlos. Pero a fin de cuentas, esta caricatura coreográfica resulta acertada porque sacrifica la rigurosidad técnica para escenificar la locura del protagonista con la necesaria teatralidad.
El cuerpo de baile responde en bloque con un alto nivel de precisión y detalle en las figuras. Más allá de los solistas, es el rubro que determina el nivel de una compañía. Es aquí donde el BNS crece con cada producción. Pero los muchachitos de la película son otros. En la función del estreno la catarata de aplausos, bravos y aullidos finitos fue para el tridente estelar que en este momento luce el BNS: María Noel Ricetto, quien sacó a relucir su histrionismo; Rosina Gil, protagonista excluyente del filme Avant, estrenado en simultáneo con esta obra (ver pág. 39), es una figura consolidada en el elenco; y el español Ciro Tamayo, un bailarín con todas las letras, dueño de un enorme carisma y expresividad. Este catalán cada día más ingrávido parece no tener techo en el BNS.
A nivel plástico, el trabajo de Hugo Millán (escenografía, vestuario y utilería) y Claudia Sánchez (iluminación), rico en la iconografía urbana medieval ibérica, es sencillamente estupendo. Tejados andaluces, cerros manchegos, faldas y abanicos floridos y los infaltables molinos de viento ofrecen un permanente deleite visual.
Don Quijote es un ballet clásico en tres actos, estrenado en el Bolshoi de Moscú en 1869, por encargo de los Teatros Imperiales de Rusia al francés Marius Petipa (Marsella, 1818-Crimea, 1910), uno de los padres de la danza clásica tal como se la conoce. Con música del compositor austríaco Ludwig Minkus, está basado en el capítulo XIX de El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, en el segundo tomo de la monumental obra de Miguel de Cervantes. La anécdota danza sobre la aventura amorosa entre una bella muchacha llamada Kitri, su pretendiente, el barbero Basilio, y los encuentros y desencuentros de ambos personajes con el emblemático caballero demente y Sancho Panza, su pícaro escudero.
Como la danza es materia intangible y efímera, presente de verdad solo en el cuerpo de los intérpretes, y cuya transcripción al papel es apenas un discreto boceto del movimiento espacial, esta obra —como la gran mayoría del repertorio de danza clásica— ha evolucionado en el tiempo, revisada y corregida en decenas de ocasiones. Esta nueva versión fue encargada por Bocca a Bazilis y Candal —a quienes conoce desde hace mucho tiempo— a partir de la coreografía clásica del ruso Alexander Gorsky, quien en 1900 reformó con gran éxito la creación original de Petipa.
Con casi 19.000 entradas vendidas al día de su estreno, Don Quijote ya estaba en el podio de convocatoria en el lustro de actividades del BNS, detrás de El Corsario (2014) y El Lago de los Cisnes (2013). Unos 1.000 niños y adolescentes de todo el país, alumnos de 25 instituciones educativas, escuelas de danza y residentes en hogares del INAU concurrieron a los ensayos generales y al preestreno para la Fundación Niños con Alas. Además, otros 1.000 niños de escuelas rurales de todo el país asistirán a la función del miércoles 10, invitados por el Auditorio en acuerdo con la Inspección de Primaria, las escuelas Unesco y los patrocinantes del Sodre.
En su último día en Montevideo, el ex presidente español José Luis Rodríguez Zapatero fue invitado a presenciar la función. A la salida, mientras complacía con autógrafos y fotografías a la pequeña multitud de señoras que lo abordó, aseguró a Búsqueda estar muy contento de haber conocido el teatro que su administración ayudó a financiar con varios millones de euros y dijo que le gustó mucho la obra, especialmente por el virtuosismo de su compatriota bailarín y por el “cuidado y respeto” con que fue tratada la figura del antihéroe chiflado que siempre tiene algo oportuno para decir.
“Don Quijote”, por el Ballet Nacional del Sodre, en el Auditorio Nacional del Sodre. Dirección: Julio Bocca. Coreografía: Silvia Bazilis y Raúl Candal. Funciones: del jueves 4 al domingo 7 y del martes 9 al sábado 13; 20 h. Entradas de $ 155 a $ 700, en Red UTS.
