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Es una constante: desde hace mucho tiempo, demasiado tempo, los premios Florencio en las principales categorías (Espectáculo, Dirección y actuaciones protagónicas) se entregan en forma compartida. No se trata de un hecho aislado sino de un modus operandi que refleja una evidente incapacidad del jurado de la Asociación de Críticos Teatrales del Uruguay (ACTU), presidido desde hace unos años por María Rosa Carbajal, para deliberar y elegir un ganador en los rubros determinantes. Justamente, la tarea de un jurado es dirimir sus (lógicas y naturales) diferencias de apreciación y de criterio a través de la votación, hasta llegar a un ganador. Así sucede con la enorme mayoría de los premios a las artes en todo el mundo.
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Hay que señalar que esta vez se redujo la cuota de premios compartidos, de la escandalosa cifra de 19, registrada en 2021 a solo seis categorías. En 2019 los premios a duplas fueron nueve, en 2018 seis y en 2017 también seis. El último año en que el Florencio al Espectáculo y a la Dirección fueron para una sola obra fue 2016, cuando ganó Viaje de un largo día hacia la noche, de Eugene O’Neil, dirigida por Jorge Denevi.
Así las cosas, en la edición 2022, celebrada el lunes 5 en el Teatro Solís, la producción independiente Lluvia constante, sobre texto del estadounidense Keith Huff, y la obra de la Comedia Nacional Constante, del chileno Guillermo Calderón y el uruguayo Gabriel Calderón (basada en El príncipe constante, de Calderón de la Barca) compartieron los Florencio al Espectáculo y a la Dirección en drama (para Santiago Ventura en la primera y para Gabriel Calderón en la segunda). En tanto, en comedia los ganadores también fueron dos: Bette Davis, ¿estás ahí?, escrita y dirigida por Domingo Milesi, y La obra que sale mal, del trío Lewis-Sayer-Shields, dirigida por Juan Luis Granato y Pablo Dive.
Con tres premios, la obra más ganadora fue Slaughter, drama perteneciente a la etapa temprana de Sergio Blanco (escrita en 2000) sobre los padecimientos emocionales de quienes han sufrido una guerra, montada por María Dodera, con actuaciones de Leonor Chavarría, Franco Rilla y Sebastián Silvera. Ganó las estatuillas al Elenco, Iluminación (Nicolás Amorín) y Ambientación sonora (Rilla). En otros rubros de diseño, Gustavo Petkoff triunfó por Las actas, que transformó el Circular en una lúgubre sala de interrogatorios castrenses, e Isabel Pintos por el notable vestuario de Doña Ramona, pieza de Víctor Manuel Leites, ambientada en la Montevideo del Novecientos con certera puesta en escena de Fernando Amaral en La Cretina.
En la ceremonia, conducida por la actriz Cintia Caballero y el actor Alejandro Martínez y televisada por canal 5, se conmemoraron los 60 años del premio instituido por Yamandú Marichal en 1962. El histórico crítico teatral, presente en la sala, fue homenajeado por la ACTU, en una gala en la que también fueron reconocidas Estela Medina, quien no estuvo presente en la ceremonia, por haber sido la primera actriz ganadora del premio; China Zorrilla, por el centenario de su nacimiento, y la fallecida crítica Gloria Levy.
La Comedia Nacional fue distinguida por sus actuaciones en drama: Jimena Pérez como Mejor Actriz por El salto de Darwin, en la que interpreta a la madre de un soldado argentino muerto en Malvinas, y Pablo Varrailhón como Mejor Actor por Las actas, de Margarita Musto, en la que encarna con gran oficio al represor Gilberto Vázquez. En actuaciones de comedia ganaron Cristina Cabrera, por su genial composición de la sirvienta Toñita en El enfermo imaginario, y Matías Vespa por su risueño galán gauchesco de Enamorarse es hablar corto y enredado. Los premios al elenco en drama también fueron compartidos, para Doña Ramona y Slaughter. En tanto, el galardón al elenco de comedia fue para Bette Davis, ¿estás ahí?
El Florencio al unipersonal también fue para dos espectáculos: Storni, protagonizada por Carolina Cancela, y Sea Wall, de Marcel Sawchik. La Revelación también, en este caso, para dos destacadas actrices pero por otras tareas: para Roxana Blanco, por su primera dirección (El salto de Darwin, de su hermano Sergio), y para Fabiana Charlo por la autoría y dirección de Crisálida, su debut como dramaturga.
El Florencio al Texto de Autor Nacional fue para Hay un león afuera, pieza de Andrés Papaleo que aborda el drama de una familia atravesada por la enfermedad de una de sus integrantes.
La obra argentina Una, de Giampaolo Samá, que adapta una novela de Pirandello, ganó el premio al Espectáculo extranjero; West Side Story, dirigida por Rodrigo Garmendia en el Sodre, fue distinguida en Musical; Pagliacci triunfó en Ópera, y el mejor espectáculo del Fidae fue Zoo, la tercera obra de Sergio Blanco estrenada este año, que trajo la Compañía del Piccolo Teatro di Milano.
Otro premio compartido fue en Escena alternativa, para Infernum, obra de Agustín Camacho que reunió a más de un centenar de artistas en el teatro Florencio Sánchez, y Yo soy Fedra, unipersonal de Marianella Morena, con Noelia Campo, en la Casa Caprario, el pequeño espacio lindero a la Sala Verdi, y gestionado por esa institución.
Como se ve, los seis premios compartidos correspondieron a varias de las principales categorías. Y como se ve, una vez más, las decisiones salomónicas son el común denominador del método ACTU, que a la luz de los fallos consiste en quedar bien con la mayor cantidad de gente posible.
