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El misterioso origen de la belleza. Así se puede definir el norte que guio a Mintxo para escribir Mateo solo bien se lame (MTSBL), el libro que lleva el número 15 de la colección Discos, del sello Estuario. El autor se presenta como periodista, productor radial y educador pero en esta obra se muestra esencialmente como un escritor en busca de la inspiración. Nacido en Mercedes en 1980, Mintxo (Fermín Méndez) es un narrador con un par de libros publicados (el volumen de cuentos Toda la verdad es imposible, de 2019 y el compendio de relatos de no ficción El lado B, de 2015, junto con Agustín Lucas). Además, sus cuentos han aparecido en varias antologías de narrativa de Uruguay y también de Cuba.
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Este libro es, en esencia, un cuento. Un relato de 142 páginas, donde la primera persona tiene un rol literario, que narra su paciente búsqueda en torno a las 13 canciones del disco de Mateo. Mintxo parte de sus sensaciones y emociones acumuladas en su memoria y en su sensibilidad; parte de las preguntas que cada tema dispara en su interior y sale a la búsqueda de las respuestas. ¿Cómo las compuso? ¿De dónde vienen esas melodías? ¿Cómo llegó a esa forma tan única de rasguear, arpegiar y armonizar en la guitarra? ¿Por qué este disco se convirtió en la mayor obra de culto de la música uruguaya? ¿Cómo fue el proceso estético por el cual fue creciendo la apreciación de MSBSL en el medio local hasta el lugar que ocupa en el imaginario cultural?
Entonces Mintxo sale al encuentro de quienes tienen algo relevante para decir sobre el asunto, ya sea porque son parte de la historia o porque la estudiaron en profundidad. El escritor conversa con Estela Magnone, gran amiga de Mateo en sus últimos años, en los que compuso varias canciones en coautoría, algunas de ellas publicadas en el reciente disco Siestas de mar de fondo; Guilherme de Alencar Pinto, musicólogo y periodista que escribió en 1995 Razones locas, un libro clave para que la figura de Mateo tenga el estatus que tiene; y seguidores de su obra como Mandrake Wolf, Álvaro Salas y Diego Azar. No son entrevistas, son diálogos, donde las consideraciones e interpretaciones se van acumulando capa sobre capa.
Entre lo más valioso que aporta el libro están las conversaciones con la cantante Diane Denoir, principal motivadora para que Mateo grabara este álbum (de hecho, lo fue a buscar desde Buenos Aires a Montevideo y lo convenció de grabar en el estudio Ion para publicar el disco con el sello De La Planta), y con Carlos Píriz, el técnico de sonido y codirector del sello, factótum para la existencia de MSBSL (ver nota principal). El hombre detrás de la consola que ejerció la producción artística del disco, cuando esa denominación aún no existía para esa tarea, no se limita a narrar el proceso técnico sino que comparte una serie de reveladoras reflexiones. Dice Denoir sobre Píriz: “Fue como nuestro mánager. Se ocupaba de todo, de sacarnos una foto, del diseño de los afiches, toda esa cantidad de detalles que son importantes para presentar un toque y nosotros no teníamos ni idea”. Y agrega: “Todo lo que hacíamos Píriz lo backupeaba en cintas. Desde el primer concierto beat, grabó cosas en vivo, también las cosas de televisión, y las grabaciones para hacer falsos vivos”.
En el capítulo titulado El genio y el desbolado, dice Píriz (en realidad escribe en correo electrónico) sobre el proceso de grabación del disco: “No hubo un proyecto de producción orgánico: dada la personalidad de Mateo no podría haberlo habido”. Y agrega: “Mateo, con total libertad, fue grabando lo que quiso”. Y acto seguido, Mintxo comparte en tiempo presente su reacción al leer esas líneas, en un párrafo surgido del diálogo y la reflexión compartida, que funciona como una perfecta síntesis conceptual del libro: “Quedo rebotando en la idea de la libertad. Pienso en la calidad, en eso de la autoestima, en no tener vergüenza de quien sos, en las oportunidades y en la generosidad, en las puertas grandes que se abren con llaves chiquitas”.
