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El Festival de Cannes, ese mar del cine donde año tras año convergen las miradas de la industria global, volvió a ser el escenario en el que agentes del cine uruguayo navegaron por sus aguas desafiantes.
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Entre ellos, y como muestra de la diversidad de roles que Uruguay llevó al certamen y mercado cinematográfico, una programadora, un productor y un gestor de la industria participaron en la 78ª edición, cada uno con su enfoque: la curaduría de películas para el público local, el estreno de una coproducción internacional y la promoción industrial.
Alejandra Trelles, programadora y directora artística de Cinemateca, enfrentó la exigente maratón que Cannes impone para cumplir su labor de selección, según contó a Búsqueda. Sorteó obstáculos físicos y burocráticos para acceder a las salas y ver decenas de películas, desde las principales de la competencia oficial hasta las de secciones más alternativas. El objetivo es encontrar películas para el Festival Cinematográfico Internacional del Uruguay y también para su estreno a lo largo del año.
Para Trelles, Cannes sigue siendo “indispensable para programar”, aunque con desafíos: trámites y controles de seguridad estrictos que obligan a recorrer laberintos inesperados. Pese a todo, logró ver las películas clave de esta edición. Destacó especialmente la Palma de Oro del cineasta iraní Jafar PanahiUn simple accident (título con el que se estrenó en el festival), cuya película clandestina sobre memoria y tortura esperan traer “muy pronto”, y O agente secreto del brasileño Kleber Mendonça Filho, una reflexión sobre memoria histórica con maestría de thriller, que ganó los premios a Mejor dirección y Mejor actor.
Entre las decenas de películas que vio, Trelles también resaltó Romería de Carla Simón, como parte de su trilogía familiar, donde aborda nuevamente la crisis del sida y las drogas en la España de los años 90, y Sirât de Oliver Laxe, ganadora del Premio del jurado, que “movió los cimientos de Cannes” con su historia de raves marroquíes y una sutil tercera guerra mundial de fondo. Ambas dejaron al cine español bien parado. La programadora señaló que intentarían estrenar el palmarés entre el próximo festival y los estrenos anuales, tratando de traer la mayor cantidad posible de filmes.
En tanto, el productor uruguayo Santiago López, de la productora Cimarrón, celebró el estreno mundial en Cannes de La desaparición de Josef Mengele del director Kirill Serebrennikov, coproducción entre Alemania, Francia y Uruguay. Para López, el Festival de Cannes, que considera el evento de “más relevancia hoy en la industria”, no solo brinda una exposición invaluable, sino también la oportunidad de demostrar el nivel de producción que Uruguay puede lograr.
El productor describió que abordar la historia del criminal nazi y los eventos de la posguerra fue un desafío. “Es muy difícil hacer lo que hicimos”, afirmó López, refiriéndose tanto a la recreación de época como a la habilidad de Serebrennikov para crear un “relato en primera persona que logra que el espectador viva su miseria” sin caer en la condescendencia ni intentar “salvarlo”.
La desaparición de Josef Mengele tuvo su estreno mundial en la sección Cannes Premières y contó con la presentación oficial de Thierry Frémaux, director del festival. Respecto a su futuro inmediato, la productora Ilya Stewart de Hype Studios indicó que “la película tiene un recorrido bastante largo en festivales” antes de que se defina completamente su estrategia de distribución internacional.
Y un nuevo sonido se escuchó en Cannes este año: el del candombe. La Rueda de Candombe, agrupación que el José Ignacio International Film Festival (JIIFF) llevó a la Croisette, formó parte de las actividades organizadas desde el espacio de trabajo del equipo en el puerto mediante el yate Alhambra.
Sobre esta nueva visita a Francia, Pablo Mazzola, socio fundador del JIIFF y programador, destacó el doble objetivo: “Dar un alto impacto y grata visibilidad” a Uruguay, junto con una alianza estratégica con la Agencia del Cine y el Audiovisual del Uruguay (ACAU).
En el marco del evento se presentó por segundo año el Fondo Pfeffer del Sur, un premio de US$ 50.000 para proyectos en desarrollo, y se gestionaron encuentros con agentes de venta y coproducción, así como discusiones para fortalecer alianzas y potenciar el cine de género fantástico uruguayo. Según Mazzola, el mensaje transmitido durante la semana fue presentar a Uruguay como un “espacio seguro y estable para trabajar el cine”.
