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Es la gran apuesta de El Galpón para esta temporada. Se nota en el despliegue de escenografía, montaje, efectos escénicos, lumínicos y sonoros poco usuales en el teatro uruguayo, como un actor que simula bajar desde un helicóptero amarrado con arneses, o un actor convertido en autómata con un tablero de circuitos en el pecho, como el androide de “Alien, el 8º pasajero”. Una puesta en escena por lo alto que nada tiene que envidiarle a las más ambiciosas realizaciones de la Comedia Nacional o a los grandes despliegues de Avenida Corrientes.
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El teatro de 18 y Roxlo vuelve a confiar en un texto de Javier Daulte, un año y medio después de producir la versión local de la comedia “¿Estás ahí?” y pocos meses después de la visita en gira de su última puesta, “Lluvia constante”, en la misma sala. Daulte, uno de los realizadores claves del último cuarto de siglo en Argentina, integró el famoso grupo Caraja-jí, junto a los igualmente célebres Rafael Spregelburd y Alejandro Tantanián, pilares junto a Daniel Veronese de la nueva dramaturgia argentina, que jubiló a autores veteranos como Roberto Cossa y Griselda Gambaro y puso toda la carne sobre el escenario, con un teatro visceral, incómodo, violento en ocasiones, autocrítico y autorreferencial en otras.
Rosa (Estefanía Acosta), centro de gravedad de La felicidad, está enamorada de Sergio (Federico Guerra) y no se siente correspondida, por lo que urde un plan junto a sus padres (Walter Etchandy y Myriam Gleijer) para lograr que el muchacho la quiera y alcanzar así el estado que da título a esta historia. Allí es donde Daulte introduce su gusto por la ciencia ficción y lo fantástico, con sutiles toques siniestros, cuando no macabros, todo bajo el común denominador de su obra: la familia y los vínculos entre sus componentes, especialmente entre padres e hijos.
El pobre pretendiente es engañado con la ayuda de un autómata multipropósito que está al servicio de la familia. Massimo Tenuta, sobrino del veterano actor Juan Manuel Tenuta, se presenta nuevamente como un comediante nato, dueño de un humor natural que suma a su histrionismo un buen provecho de su corpulencia física.
El fin justifica los medios para esta gente, y así simulan una invasión con bombardeos, balaceras y combates de esgrima para intentar convencer al trastornado pretendiente del peligro que lo acecha y persuadirlo de que se una a la joven.
“Aquí los personajes son grandes simuladores”, dice el director Alberto Zimberg. “Como si fuera algo que pudiera ser programado, aprisionado y eterno. Es en el camino a la felicidad —que todos anhelamos— que nos haremos cómplices con el fin de resolver si es cierta o no una de las claves de esta historia: Lo fácil no perdura, sólo lo imposible es eterno”.
Cuál es el límite de la simulación es el quid de esta comedia que se pierde en sus pretensiones filosóficas y trascendentes. Hay buenos momentos de humor, pero no logra instalar ese estado de hilaridad generalizada que debería tener toda comedia que se precie de tal; depende de la efectividad del chiste o de la ridiculez de la situación. Y Daulte está lejos de ser un humorista genial.
Como tantas veces, el “no está mal” no es sinónimo de una experiencia placentera. El problema está, justamente, en que el espectador se acostumbre a conformarse con un “no está mal”. Es cierto, no hay mayores problemas en lo formal: una buena puesta, actuaciones que salvan con buena nota, una dirección certera con el pie firme en el acelerador del absurdo, rubro en el que la carretera donde viajan los personajes está en perfecto estado e invita al vértigo. A su vez, es clarísimo que la suma de rubros aceptables no hace necesariamente un buen espectáculo. Cualquiera sea el arte o el género.
Pero La felicidad defecciona en su esencia, en su alma, en el balance que procesa el espectador cuando la luz funde a negro, aplaude a los actores por su entrega, abandona la sala, sale caminando por 18 de Julio, rumea lo que acaba de presenciar, recuerda el título de la obra y rememora el verso del inefable Palito Ortega: No sentí jamás esta sensación.
“La felicidad”, de Javier Daulte. Dirección: Alberto Zimberg. Elenco: Estefanía Acosta, Federico Guerra, Walter Etchandy, Myriam Gleijer, Massimo Tenuta. Escenografía: Beatriz Martínez y Claudia Schiaffino. Vestuario: Paula Villalba. Iluminación: Martín Blanchet. Sonido y música: Fernando Tabaylain. Teatro El Galpón, Sala Campodónico. Sábados, 20.30 horas; domingos, 19 h. Entradas: $ 280, t. j. y jub. $ 150, Socio Espectacular gratis.
