Aunque no esté en escena —justo en este caso lo está— Leo Maslíah ha sabido componer un teatro a su medida, con una personalidad nítida. Bastan unas pocas líneas para que el espectáculo revele la identidad de su autor. En sintonía con las recientes “El último dictador y la primera dama” y “Bulimia”, sus otros dos trabajos desde que regresó a la escena teatral, El ratón profundiza en el terreno del absurdo, con algunos rasgos en común con sus predecesores, como el uso de nombres monovocales como Vicky Nijinsky, Clemente Pérez o Adán Barragán o la caprichosa existencia de leyes que rigen la acción bastante inusuales, como la recurrente tendencia de los personajes a perderse en su propiedad o a tropezarse irremediablemente con el mobiliario.
martes 25 de agosto de 2026
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