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    Teoría King Kong en el Solís

    Uno de los textos más célebres de la ola feminista a escala global es el ensayo Teoría King Kong, escrito por la francesa Virginie Despentes y publicado en 2006. A través de su propia experiencia, la autora habla de los vínculos y cruces entre sexualidad, pornografía, violación, prostitución, represión del deseo y maternidad y bombardea los cimientos de la denominada belleza hegemónica. “El ideal de la mujer blanca, seductora, que nos ponen delante de los ojos es posible incluso que no exista”, asegura.

    En 2022 el dramaturgo argentino Alejandro Maci adaptó este ensayo al escenario, basado en la traducción de Paul B. Preciado, lo dividió en cuatro monólogos y repartió el juego entre cuatro actrices y cuatro directoras. La semana próxima llega al Solís esta suite de cuatro unipersonales, producida por el Teatro Nacional Cervantes de Buenos Aires y estrenada en 2022 en la Biblioteca Nacional de Buenos Aires.

    El martes 21 a las 20 Pilar Gamboa, una de las actrices más relevantes de los últimos años en la escena teatral y audiovisual porteña, interpretará Imposible violar, con dirección de Mónica Raiola. A segunda hora Valeria Lois protagonizará Durmiendo con el enemigo, con el guitarrista Felipe Barrozo tocando en escena y la dirección de Victoria Roland. El miércoles 22 a las 20, Susy Shock hará Chica King Kong, dirigida por Barby Guaman, y tras el intervalo Sofía Gala Castiglione cerrará la serie con Porno brujas, dirigida por Paloma Contreras.

    Con esta obra, dirigida “a los feos, a las viejas, a las mal folladas y a los que la tienen pequeña”, Despentes impactó en el panorama de las ideas y de las letras francesas debido a su mirada radical frente a los prejuicios y la discriminación asociados al género y a la violencia atribuida al machismo. Entre los elogios que recibió se ha subrayado el humor y el desparpajo de su manifiesto, que también denuncia la hipocresía de los sectores progresistas que enarbolan sus discursos centrados en la corrección política.

    Según el dramaturgo, estos cuatro monólogos (que funcionan en forma independiente entre ellos) permiten “conocer su mundo, visitar sus ideas, debatirlas, recibir su exhorto. Porque la Teoría King Kong no es un libro para una pasiva lectura, sino un texto que propicia al entusiasmo y la acción. De ahí el valor de la ejecución teatral, de la palabra en vivo, de la convocatoria de sus intérpretes”.