El germen celeste

Facundo y Juan Ponce de León junto a Elisa Lieber, los creadores de la idea original, y Aldo Mazzucchelli, el guionista, conversaron con galería sobre las novedades y las implicancias que trajo la realización de este audiovisual.

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La garra como pretexto

Una de las grandes disyuntivas con las que debió enfrentarse el equipo de Mueca Films fue cómo hablar de fútbol en Uruguay, valga la aclaración, sin caer en lugares comunes y más aún previo a Rusia 2018. “Que no sea una cuestión académica o historiográfica, es decir, aburrida, era el desafío. En agosto de 2017 comenzamos a buscar el enfoque. Qué lugar darles a los dirigentes, contratistas, periodistas deportivos y a todos los que escuchamos día a día en los medios no era fácil”, dice Facundo Ponce de León.

En la búsqueda del enfoque, Lieber se encontró con una nota en The Guardian firmada por Mazzucchelli titulada Solo la antropofagia nos une. En ella, entre otras cosas, el académico asegura que los ingleses nunca superaron que Uruguay los sobrepasara en la forma de practicar el fútbol durante los campeonatos del mundo de 1924 y 1928. “Nos interesó este punto de vista y la relación se dio de manera natural. Para El origen siempre trabajamos con historiadores y guionistas”, dice Lieber.

Para Mazzucchelli, la historia sobre los comienzos del fútbol uruguayo no tenía un relato de calidad y esta era “una buena iniciativa para hacer una lectura desde otro punto de vista del deporte en aquel tiempo, sobre cómo el fútbol relató su propia historia y cómo nos contamos entre nosotros lo que pasó. Ese es el intento y para cumplirlo fuimos a fuentes originales y, en lo posible, imparciales. La inmensa mayoría de los uruguayos no vieron los partidos de 1924 y 1928. En 1924 los espectadores uruguayos eran la colonia que vivía en Europa, la delegación, que era pequeña, y un cronista, Lorenzo Batlle Pacheco, enviado por El Día. Para nosotros, el punto central es recuperar lo que vieron quienes estuvieron cerca de la Selección en aquellos años en que Uruguay ganó campeonatos mundiales”, dice el académico. Entre otras cosas, se releva que Uruguay era sinónimo de buen fútbol y de ninguna manera la Selección ganó meramente por garra, jugando sucio o imponiéndose físicamente. “Lo que hizo que Uruguay ganara los torneos fue la calidad futbolística, el toque, el tuya y mía, la gambeta”, asegura Mazzucchelli.

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Según las investigaciones que realizó el equipo de Mueca Films, el concepto “garra charrúa” fue inventado por los argentinos para explicar cómo Uruguay era superior a ellos en los campeonatos del mundo de 1924, 1928 y 1930. La lectura que hacen de la vecina orilla es un elemento ajeno al fútbol, no de la táctica. “Ganan porque tienen garra, no porque sean mejores, dicen los diarios argentinos de la época. Cuando la Selección empieza a atravesar un período de derrotas, luego de 1954, nosotros en vez de oponernos a esa lectura, la compramos e incorporamos como relato”, dice Facundo. “Toda la prensa europea con Amsterdam y Colombes describen a Uruguay como un equipo sutil en el juego y en la táctica, que daba placer verlo en la cancha”, agrega Juan.

Además de las cuestiones futbolísticas, los investigadores también encuentran una explicación política al éxito de la selección uruguaya. Con las reformas sociales de la época batllis­ta­, en especial la ley de las ocho horas, los trabajadores tenían más tiempo para practicar el deporte luego de la jornada laboral. Además, “uno de los entrevistados, Brian Oliver, de Inglaterra, nos dijo que un motivo por los que Uruguay fuera tan avanzado futbolísticamente es que fue el primer país que dejó jugar a negros”, cuenta Juan.

El fútbol es un tema susceptible en el que casi todas las personas tienen una opinión. Al principio, el equipo de Mueca Films quería generar un producto sin entrar en pequeñas polémicas, en especial sobre cuál equipo es decano del fútbol uruguayo. “Aldo nos dijo que no podíamos hablar de la historia del fútbol uruguayo sin mencionar a Nacional y Peñarol”, continúa Juan. Sin embargo, para Facundo es claro que “ninguno de los dos es el decano. El equipo más antiguo es Albion Football Club. Un sociólogo argentino nos dijo que el problema es que el Albion no es un cuadro grande y eso siempre se resuelve entre los grandes. El fútbol es un ámbito en donde la pasión en el sentido más irracional y tonto está justificada por el sentimiento que supone este deporte. Salirse de ese discurso es el gran desafío que nos planteamos”, aclara.

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Aportes novedosos

Todo realizador audiovisual sabe que para que su documental alcance cierta trascendencia debe contar con material inédito, de carácter noticioso y aportar novedades que se destaquen por sobre la media. Una de las entrevistas más importantes que consiguió el equipo a través de Wilmar Valdez, presidente de la Asociación Uruguaya de Fútbol, fue con Gianni Infantino, actual presidente de la FIFA, en la oficina central en Zurich. “Lo primero que me contaron de los uruguayos es que pegaban”, le dice Infantino al conductor en Los ingleses locos.

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Además de las entrevistas, el conductor se vale de otros recursos narrativos para construir El origen del fútbol uruguayo. “Cuando comenzamos a depurar la lista de entrevistados nos encontramos con 70 personas. No sabíamos qué hacer con los periodistas deportivos. Es un tema delicado elegir cuáles entre tantos y reconocidos. Una manera de resolver su participación pero evitando la opinión fue invitarlos a leer fragmentos sobre crónicas de época”, cuenta Juan. Así participan con ese formato Carlos Muñoz, Jorge da Silveira, Ricardo Piñeyrúa, Máximo Goñi, Alberto Kesman, Silvia Pérez, Mario Bardanca, Julio Sánchez Padilla, José Carlos Álvarez de Ron, Eduardo Rivas, Enrique Yanuzzi y Julio Toyos.

También, a través de dos mesas de intercambio mediadas por el conductor, se incorporan más voces sobre el fútbol uruguayo. La primera de ellas representa a los dirigentes y la conforman Julio María Sanguinetti, Ricardo Alarcón y Sebastián Bauzá. La otra trae la voz de los árbitros de fútbol compuesta por Ernesto Filippi, Jorge Larrionda y Claudia Umpiérrez. Esta nueva puesta en escena genera sanas discusiones con agentes desde un mismo lugar pero con concepciones particulares. Para el equipo de producción son “uno de los grandes aciertos del programa”.

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Desde la vecina orilla participan dos reconocidos periodistas: Juan Pablo Varsky y Enrique Macaya Márquez. La producción los eligió porque buscaban dos representantes argentinos que tuviesen una reflexión sobre los temas y que no realizaran simplemente comentarios. “Varsky tiene una reflexión interesante. Él entiende que la diferencia entre Uruguay y Argentina radica en que los primeros respetan la historia. Varsky dijo en la entrevista: 'Yo le pregunto a mi hijo quién es Mario Alberto Kempes y no lo sabe. En Uruguay, salís a la calle y todo el mundo sabe quién es Obdulio'”, asegura Juan.

En su viaje por Europa recopilando documentos para este ciclo, el equipo de producción visitó el Museo de la FIFA en Zurich. “Somos el primer medio uruguayo que entrevistó al director del museo”, afirma Facundo. Allí encontraron material nunca visto en Uruguay que adquirió la FIFA sobre los campeonatos del mundo de 1924, 1928 y 1930.

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