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El personaje más completo, humano y contradictorio de todos los tiempos. Para muchos, eso es Hamlet. El literato más importante, completo y contradictorio de todos los tiempos. Para muchos, eso es Shakespeare. No en vano constructores del canon literario como Harold Bloom coinciden en definir al bardo inglés como el “inventor del ser humano”. Entonces, cualquier teatro que inicie una temporada con la trágica historia del príncipe danés, está pisando fuerte. Eso es lo que hará El Galpón el sábado 8, cuando levante el telón de su sala Campodónico.
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Este montaje, dirigido por el realizador teatral argentino Marcelo Díaz, se iba a estrenar en marzo de 2020. Luego se manejó su estreno en el otoño de 2021. No hace falta recordar lo que sucedió en ambas ocasiones. Finalmente, la tercera es la vencida, y a mediados de diciembre la gran marquesina que ocupa gran parte de la fachada del teatro, en 18 de Julio entre Minas y Roxlo, fue acaparada por la tremenda foto de Alejandro Persichetti, con el rostro ensangrentado del protagonista, encarnado por Rogelio Gracia, un primer actor de la escena uruguaya que en los últimos años ha logrado grandes trabajos como Las conquistas de Norman, Final de partida y Tom Pain, y que tiene los quilates necesarios para interpretar uno de los máximos roles al que puede aspirar un actor.
Montevideo inicia el 2022 con este clásico de todos los tiempos, que estará en cartel los sábados a las 21.30 y los domingos a las 20.30 durante todo el verano. Las entradas se venden en RedPagos, Abitab y en la web de Tickantel (tickantel.com.uy), a $ 500 (estudiantes y mayores de 60 años, $ 250; Socio Espectacular, libre).
Con una puesta en escena actualizada a los modismos sociales y códigos culturales del siglo XXI, junto al texto de Shakespeare, en este Hamlet aflora también la visión personal del director argentino, un artista de vasta trayectoria en la escena porteña, que aquí utiliza un lenguaje escénico que da preponderancia al audiovisual, con imágenes de carácter simbólico, un importante despliegue físico del elenco y el uso de la música coral en vivo. La lectura en clave contemporánea de esta trama que gira en torno a la raíz filosófica del poder y quien lo ejerce, pretende ser, según su director, “una respuesta a la situación política de nuestra América Latina”.
A priori, resulta muy coherente esta propuesta con la tradición militante, en términos ideológicos, de El Galpón, una institución artística explícitamente identificada con la izquierda durante sus más de 70 años de existencia. Díaz menciona, como contexto para su versión, algunas circunstancias políticas recientes en esta parte del mundo: “Los nuevos tipos de golpes de Estado en nuestro continente, los llamados neogolpismos del Siglo XXI, consumados por las élites políticas al servicio del gran poder económico, utilizando las estructuras democráticas a través de las instituciones parlamentarias, los poderes judiciales politizados y los grandes medios de comunicación desplegando conglomerados mediáticos de manipulación masiva es lo que nos mueve a recrear la más consagrada de las obras de Shakespeare”.
En la trama de su Hamlet, Díaz asigna un rol protagónico a los servicios de inteligencia y al espionaje. Menciona “la simulación como instrumento para la búsqueda de información y la conveniencia política” y “las nuevas estrategias de manipulación mediática de las que se valen los poderes políticos y económicos para controlar de forma masiva a sus ciudadanos: el uso de las nuevas tecnologías, las noticias falsas, el ocultamiento de información, el mantener al público en la mediocridad, la ignorancia, la infantilización y la distracción”.
Un nutrido elenco lleno de figuras del elenco galponero e invitadas para la ocasión, acompañan a Gracia en el escenario: Walter Rey, Alicia Alfonso, Claudio Lachowicz, Marcos Zarzaj, Massimo Tenuta, Victoria González Natero, Rodrigo Tomé, Pablo Pipolo, Camila Cayota, Giuliano Rabino, Nahuel Delgado, Héctor Hernández y Hugo Giachino.
Otro integrante de El Galpón, Bernardo Trías, trabajó junto a Díaz como dramaturgista, oficio clave en la adaptación contemporánea de los textos clásicos. Camila Durán y Edison Valls figuran como asistentes de dirección. El diseño de la escenografía está a cargo de Dante Alfonso, otro histórico de la casa. El vestuario fue encargado a uno de los diseñadores estelares de la escena uruguaya: Nelson Mancebo, y la iluminación es obra de otro veterano de las luces: Eduardo Guerrero. La ambientación sonora y la creación de los arreglos vocales fue confiada al histórico compositor, arreglador y guitarrista Carlos da Silveira, quien convocó como preparadora del coro a Andrea Bassesco. El actor y experiente entrenador de combate escénico Christian Zagía se encargó de dirigir las abundantes escenas de lucha. La producción, rubro clave para este montaje que involucra el trabajo de medio centenar de personas, está a cargo de otras tres integrantes estables de El Galpón: Daniela Pauletti, Claudia Trecu y Soledad Lacassy.
