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La fusión del teatro y la música ha engendrado varios géneros a lo largo del tiempo. El coro de las tragedias griegas con sus arcaicos recursos musicales, los dramas litúrgicos del primer milenio, los misterios medioevales en los atrios de las iglesias, la ópera con sus 400 años de evolución, la zarzuela, la opereta, el music hall, los musicales al estilo Broadway, el teatro de revistas al estilo Calle Corrientes y la murga al estilo Teatro de Verano. Lucía Trentini es actriz y cantante, y está empecinada en que sus espectáculos combinen sus dos pasiones, a su manera. “Policial sinfónico” denomina la dramaturga y directora su segunda obra, que sucede a la muy sugerente Música de fiambrería, de 2014. Ni musical ni ópera ni opereta: Muñeca rota es un cóctel que combina esos sabores pero sin revelar la fórmula.
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La acción acontece en un living austero pero estilizado, definido por un sillón, una lámpara y una alfombra. Tres mujeres se despiertan pero no saben dónde están. Caen en la cuenta de que mataron a un hombre porque hay un cuerpo tirado detrás del sofá. No recuerdan cómo sucedió, ni quién es ese tipo. No saben si están lúcidas, si tienen la conciencia alterada o si están atrapadas en una pesadilla. La confusión va dejando paso a las preguntas, al intento por ordenar el caos, por resolver el puzzle. De a poco comienzan a aflorar pistas para ellas y para el espectador. Y nuevas dudas también. Entran a tallar asuntos como el amor, el impulso pasional, la violencia sexual, la imposición de la fuerza bruta sobre la delicadeza. La frontera entre la existencia y su fin es sacudida, borroneada, esfumada en clave onírica. Está claro que estamos ante una situación por demás ominosa, que sin embargo encuentra pliegues para que aflore el humor.
Y la música se presenta como un personaje más, a cargo del Ensamble La Nonna, dirigido por el guitarrista Agustín Pardo, compositor de una banda sonora cien por ciento jazzera, una partitura decisiva para que la pieza multiplique sus centros de interés. La música en vivo, omnipresente en la puesta en escena a cargo de esta little band de ocho músicos —guitarra, bajo, batería, percusión y cuerda de bronces— se constituye por momentos en la protagonista de la narración. Un deleite en sí mismo, que recibe su recompensa con un protagónico al final de la obra, a modo de bis.
El amplio espacio del viejo Teatro Victoria se revela como un ámbito ideal para albergar la música al fondo y el teatro al frente, separados por un telón traslúcido. El sobresaliente trabajo de luces de Lucía Acuña es determinante porque lleva la mirada por la escena pero también hacia el fondo, la pasea por los músicos y sus instrumentos, la eleva a los balcones de la tertulia y la imponente estructura metálica del cielorraso original de la añeja sala, y la trae nuevamente a los pies de Paola Larrama, Karen Halty, Victoria Pereira, un trío de actrices que demuestran su sólida formación interpretativa y funcionan como una individualidad.
El sarcasmo y la ironía conectan con la dimensión fantástica, absurda y por momentos terrorífica de esta historieta de serie negra. La mirada femenina contemporánea que la atraviesa refuerza su denuncia en pie de guerra de la brutalidad misógina. La fragmentación y la escasa linealidad del relato, propias del teatro de estos tiempos, son bien administradas por Trentini para que el espectador haga su parte y desate la trama. Al efectivo trío femenino se suma Oscar Pernas, un actor capaz de pasar de la “cara de nada” a un registro por demás inquietante.
Todo conspira para que brille esta breve —55 minutos— y muy atendible puesta en escena que viste una anécdota simple con ingenio y el riesgo preciso, sin excesos pretenciosos. Las herramientas adecuadas para volver a armar esta muñeca desmembrada.
Muñeca rota. Texto y dirección: Lucía Trentini. Composición y dirección musical: Agustín Pardo Motz. Ensamble La Nonna (músicos en vivo): Agustín Pardo (guitarra), Sebastián Macció (vibráfono y percusión), Lucas Soria (batería), Juan Pablo Szilagyi (bajo), Emiliano Saavedra (trombón), Pablo Cristóbal (corno francés), Martín Craviotto (saxo alto), Camilo Briz (trompeta). Teatro Victoria (Río Negro 1479, tel. 2901 9971), martes y miércoles, 21 h. Entradas: $ 280.
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