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Acaba de publicarse el segundo volumen de “La ópera en Montevideo en el siglo XX”, obra del investigador Dr. Antonio V. Lagatta Mazzeo, que constará de diez volúmenes, cada uno de ellos dedicado a un decenio del siglo pasado.
Cuando, tras leer el primer volumen, llamé al autor para felicitarlo efusivamente, le expresé que su trabajo me resultaba apabullante.
En efecto, me cuento entre el 99,99 % de los uruguayos que ignoran el esplendor que alcanzó el arte lírico en nuestra ciudad desde los comienzos del “novecientos”. Y eso que peino muchas canas, que hace más de cincuenta años frecuento los espectáculos operísticos en Montevideo.
Y que a partir de 1968 he tenido la suerte de asistir a numerosos espectáculos de gran nivel en los más importantes escenarios líricos del mundo.
Con enorme paciencia y envidiable tesón, el autor dedicó muchas horas semanales durante casi cinco años para reunir una información completísima y detallada de todos los espectáculos operísticos que tuvieron lugar en Montevideo a lo largo del siglo XX por lo menos para estas primeras etapas.
La fuente fundamental se halla en los diarios montevideanos, consultados en la no muy confortable Biblioteca Nacional. Esa información nutrió los dos primeros impecables volúmenes prolijamente armados e indizados, ilustrados con excelentes retratos fotográficos de muchos de los que eran ni más ni menos que los más grandes cantantes del orbe.
Muchos quedarán boquiabiertos cuando descubran que los celebérrimos E. Caruso y Tita Ruffo cantaron juntos en “Pagliacci” una sola vez en sus vidas en la representación completa de la obra y que esa versión excepcionalísima tuvo lugar el 16 de agosto de 1915, en el Teatro Urquiza de Montevideo (Vol. 2 Pág. 91).
Lo más sorprendente es el número de representaciones que compañías extranjeras, en su mayoría italianas, integradas con los más renombrados cantantes de la época, ofrecían en sus nutridas temporadas en los teatros Solís, Urquiza, Politeama, Cibils y 18 de Julio. Sobrepasa el de quinientas por decenio, o sea un promedio de cincuenta por año.
A título ilustrativo cabe señalar que en una temporada que se extendió entre el 1º de marzo y el 9 de abril de 1918 se superaron las cuarenta representaciones, con veintiún títulos diferentes.
Y téngase en cuenta que en muchos casos las producciones estaban a cargo de los mismos directores y solistas que actuaran en el estreno mundial en Nueva York.
Así desfilaron por nuestros escenarios los mayores directores de orquesta (Toscanini, Serafin, Marinuzzi, Weingarner) y, amén de los mencionados Caruso y Ruffo, voces de la talla de María Barrientos, Ninon Vallin, Amelita Galli-Curci, Carlo Gallefi, Lucrezia Bori, Beniamino Gigli, Aureliano Pertile, Rosa Raisa, Gabriela Besanzoni, Tito Schipa y muchos otros, sin olvidar a Víctor Damiani, el uruguayo de más larga y brillante trayectoria mundial. Fue posterior la actuación en Uruguay de José Soler, que también alcanzaría gran renombre en Europa.
No seguiré enumerando los méritos de esta obra de enorme interés porque las cartas muy largas no son leídas y porque mi propósito fundamental es invitar a todos los uruguayos amantes del arte lírico y de la cultura en general a dejarse llevar a la admiración hacia esta minuciosa evocación que sin el loable esfuerzo del ilustre investigador Antonio V. Lagatta Mazzeo hubiera quedado enterrada per secula seculorum.
