Zafando del dolor

Después de mucho tiempo, en agosto estará la veterana actriz uruguaya Adela Gleijer, que integró El Galpón en los años 50 y luego se radicó en Argentina con El centroforward murió al amanecer, de Agustín Cuzzani, dirigida por el argentino Manuel González Gil, argentino amigo de la casa galponera, quien dirigió hace una década la exitosa Montevideanas.

La muerte sin nombre.

Mario Ferreira emplea muy bien el tiempo libre que le queda luego de ensayar con la Comedia Nacional, que integra hace más de una década. Como con El método Gronhölm, Terrorismo y Contracciones, en Tóxico saca provecho una vez más de su agudo olfato para encontrar textos sensibles a los dramas de la vida cotidiana del siglo XXI. A veces tiene que ver con el mundo laboral, otras con la sociedad global y en este caso con el dolor, directamente enraizado con el amor. El gran tema, pero aquí visto desde la perspectiva de la pérdida, la mayor que un ser humano puede sufrir: la de un hijo. Aquella que, como dice Alberto Restuccia, “es tan indescriptible que, como huérfano define al hijo sin padre, no hay palabra en ningún idioma que defina al padre que pierde a un hijo”. Y si la muerte prematura es absurda, si ocurre por un accidente fortuito, más aún.

Un hombre y una mujer adultos se encuentran luego de diez años sin verse y más allá de las circunstancias del encuentro —que no conviene revelar—, lo esencial de la obra está en el choque dialéctico que ilustra dos maneras antagónicas de enfrentar un duelo extremo como este, que entre otras consecuencias generó la separación de los padres, un fenómeno bastante frecuente en estos casos. Ella se ha aferrado al recuerdo sin soltarlo nunca, revive cada día la tragedia y colecciona adicciones. No entiende la pérdida ni mucho menos la acepta. Se ha transformado en una muerta en vida, lo sabe y no lo puede remediar. Él enfrentó la angustia, sufrió en carne viva, se mudó de país, rehizo su vida como pudo y logró trascender la muerte como una ofrenda a su pequeño perdido.  

Encontrarle el sentido al sufrimiento es el gran asunto de este encuentro y los dos personajes salen transformados de él. A las virtudes ya comentadas de Alfonso, una actriz versátil que convence por su naturalidad, Massimo Tenuta revela una capacidad dramática que no había mostrado de este modo (por lo general su carrera transitó más por la comedia). Ferreira luce su fino equilibrio como director de actores, sin excesos histriónicos. La situación es demasiado dura como para subrayarla con ademanes y alaridos de otro teatro. Quizá lo que sobra es esa línea roja, bastante obvia, que divide el decorado en dos. De hecho, el diseño en barras paralelas de la escenografía (a cargo de Gerardo Egea) no aporta demasiado, más bien resulta disonante.

No es fácil hablar de esto como lo hace Tóxico, obra tan dura como recomendable, que saca el máximo provecho del teatro, a todas luces el género ideal para representar este trance.

Tóxico, de Lot Vekemans, por Institución Teatral El Galpón. Dirección: Mario Ferreira. Con Alicia Alfonso y Massimo Tenuta. Sala Atahualpa (18 de Julio 1618). Sábados, 20.30 y domingos, 19.30. Entradas: $ 280; TJ y jubilados, $ 140. Socio Espectacular gratis.