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Es abundante la cantidad de tangos a los que podría llamarse referenciales: esos dedicados a ciudades, barrios, esquinas, plazas, teatros, cabarés y hasta personas. No hay ninguno que, en su letra, reúna una cantidad semejante de otras referencias —de igual índole y variadas— como Corrientes y Esmeralda, un ejemplo singular, además, del uso del lunfardo:
—Amainaron guapos junto a tus ochavas/ cuando un elegante los calzó de cross,/ y te dieron lustre las patotas bravas/ allá por el año novecientos dos./ Esquina porteña, tu rante canguela/ se hace una melange de caña, gin fizz,/ pase inglés y monte, bacará y quiniela,/ curdelas de grapa y locas de pris.
Esta letra pertenece a Celedonio Esteban Flores y nació de un poema homónimo que el autor escribió en 1922 pero que vio la luz en 1931 e incorpora una curiosidad: el poema fue publicado recién al año siguiente en el libro Cuando pasa el organito. Lleva música del pianista Francisco Pracánico (San Fernando, 15 de mayo de 1898-Buenos Aires, 30 de diciembre de 1971), quien integró la orquesta de Augusto Berto, patriarca de la Guardia Vieja, y tuvo luego varias agrupaciones propias.
Según refiere el historiador Héctor Ángel Benedetti, “este tango homenajea una de las esquinas más emblemáticas de Buenos Aires, quizás la esquina por antonomasia”. Habla del tiempo de la Corrientes angosta, que muy pocos mantendrán en su memoria, devorada por el ensanche que la convirtió en una de las avenidas más importantes de la capital argentina. Quizás las mejores versiones llevadas al disco sean las de Francisco Fiorentino, ya con la orquesta de Astor Piazzolla, y la de Osvaldo Pugliese con la voz de Roberto Chanel, entre los años 1944 y 1945, aunque la primera grabación la hizo Francisco Lomuto, para el sello Odeón, en 1934, con el cantor Fernando Díaz.
Los sitios que menciona Corrientes y Esmeralda fueron clásicos: el teatro Odeón, de Esmeralda entre Sarmiento y Corrientes, construido por un rico cervecero alemán llegado al Río de la Plata; el teatro Pigall, de Corrientes entre Suipacha y Esmeralda, que luego fue el Royal, y que en su planta baja presentaba al cabaré Royal Pigall: cuando cerró el teatro ese cabaré pasó a la planta alta y debe recordarse que, en el mismo predio, funcionó también, a partir de 1924, el famoso Tabarís, primero un centro más de atracción para la noche que devino teatro de revistas al poco tiempo.
Las personas que se mencionan pertenecen a la mejor historia de la cultura popular de esta parte del continente americano.
Carlos de la Púa —La Plata, 14 de octubre de 1898-Buenos Aires, 9 de mayo de 1950— seudónimo artístico con el que firmó su único e impar libro de poemas lunfardos La crencha engrasada, de Carlos Raúl Muñoz y Pérez, conocido igualmente como El Malevo Muñoz, periodista del diario Crítica y poeta, a quien Julio De Caro, con letra de María Luisa Carnelli, dedicó el tango El malevo.
Pascual Contursi —Chivilicoy, 18 de noviembre de 1888-Buenos Aires, 29 de mayo de 1932—, el creador, con Mi noche triste, del tango canción.
Jorge Newbery es el “cajetilla que los calzó de cross” en la letra de Corrientes y Esmeralda y fue un aviador destacado y boxeador por afición, verdadero dandy, bon vivant, nochero de ley, cuya elegancia simbolizó décadas del espíritu porteño.
Samuel Linnig —o Linning—, dramaturgo, fotógrafo, periodista y letrista uruguayo (Montevideo, 12 de junio de 1888-Buenos Aires, 16 de octubre de 1925— cuya obra cumbre, Milonguita, se refleja con claridad: —En tu esquina un día,/ Milonguita, aquella/ papirusa criolla que Linnig mentó,/ llevando un atado de ropa plebeya/ al “Hombre tragedia” tal vez encontró.
¿Hombre tragedia? Es la referencia que alude a un personaje de la obra El hombre que está solo y espera, escrita a comienzos de la década de 1930 por Raúl Scalabrini Ortiz —Corrientes, 14 de febrero de 1898-Buenos Aires, 30 de mayo de 1959—, filósofo, ensayista, escritor y periodista, un arquetipo de la ciudad y frecuentador asiduo de la emblemática esquina a la que cantó Celedonio Flores.
Y, finalmente, Carlos Gardel —…en tu esquina rea cualquier cacatúa/ sueña con la pinta de Carlos Gardel—, quien si bien jamás grabó este tema lo cantó muchas veces y, como le molestaba esa autorreferencia, solía decir “sueña con la pinta de Charles Boyer” o “sueña con la pinta de Maurice Chevallier”.
—Che, Carlos… dejate de joder… ¡No modifiqués mi letra, es un homenaje!
—Negro… ¡tené en cuenta que mis pretensiones nunca se inflaron tanto!
