Detrás del mito

Como en Chaplin, de Richard Attenborough, la narración de este filme se construye desde una serie de entrevistas. A diferencia de Chaplin, la película no recorre la totalidad del arco vital del personaje biografiado, sino que se concentra en momentos puntuales; y en uno clave, inevitable, aunque sumamente difícil de exponer, especialmente desde el punto de vista de Jackie. Vaya desafío el de Larraín, el temerario. Además, la estructura y el ritmo elegidos por el chileno están por encima, en complejidad y en su ánimo desafiante, de las biopics habituales. Las charlas, fragmentadas y complementarias, entre un periodista anónimo (Billy Crudup) y la ex primera dama se llevan a cabo poco después del asesinato de John Fitzgerald Kennedy. Transcurren en distintos momentos y distintos espacios, se complementan y se enlazan para conformar, a fin de cuentas, una misma larga entrevista que gira en torno a lo que ocurrió aquel 22 de noviembre de 1963 en Dallas, Texas, que aquí se muestra más de una vez, y desde ángulos inusuales. Esta larga entrevista enlaza los diferentes episodios que componen la línea argumental trazada desde el guion de Noah Oppenheim, que recrea la historia, las historias, desde el punto de vista de ella, la viuda, la que estuvo ahí. Lo que hace Jackie entonces es mostrar el papel de Jackie en la construcción de la imagen de Kennedy tras su muerte, en la mitificación y la propagación de ese mito; en imprimir la leyenda sobre la historia, empezando con la planificación del funeral. Que emuló parte del funeral de Abraham Lincoln. Y que fue multitudinario, televisivo, diseñado como un espectáculo para perdurar: los deudos desfilando a pie, el ataúd tirado por caballos rumbo al Capitolio. Así es como, sin cargar las tintas —sobre todo, sin juzgar— Larraín se introduce en zonas ambiguas, detrás de la escenografía de la presidencia de Kennedy y la idealización de su figura y su gestión. Jackie habla con el periodista y da órdenes e indicaciones de lo que puede o no ir en la nota que escribe. Precisamente todo lo que queda afuera del artículo entra en la película. Que, visualmente, es irreprochable. El tratamiento del color, la forma como se desplaza la cámara, el implacable uso de los primeros planos, la atención a los detalles visuales y sonoros, evidencian la mano de un cineasta prodigioso, técnicamente impecable.