El festival invisible

Además de títulos atendibles, esta edición tuvo un avance que vale destacar. La proyección en la Sala Cantegril presentó una calidad sensiblemente superior a las de las últimas ediciones, tanto en imagen y sonido, a pesar de que algunos realizadores comentaron, a modo de observación y sin señales de enfado, que quizás sus películas eran visualmente un poco más límpidas. La muestra se desarrolló del 12 al 19 de febrero, espacio durante el cual Darío Grandinetti recibió un premio especial por su trayectoria (y vio por primera vez Pinamar, la película de su hijo), al igual que la actriz, productora y directora brasileña Lucélia Santos, que llegaba por primera vez a Punta del Este. En el medio, hubo de todo. Mirando al cielo, de Guzmán García, el mismo de Todavía el amor, estuvo entre lo más sobresaliente de la programación. El filme registra el trabajo de un año del grupo de teatro comunitario Ateneos, que ensaya la presentación de una obra, titulada Mirando al cielo, que se escribió especialmente para la película. Intercalando entrevistas con algunos miembros del grupo, García se acerca con respeto y lejos de la sensiblería a episodios complejos, a veces desgarradores, que han producido efectos indelebles en quienes los han vivido. Mirando al cielo es una muestra de la capacidad de resistencia a la adversidad, un emotivo relato sobre la fuerza sanadora del arte verdadero. Otro filme uruguayo fue El sereno, de Oscar Estévez y Joacko Mauad. Se ambienta principalmente en un antiguo, laberíntico y ominoso depósito donde el hombre del título (Gastón Pauls), es acosado por extrañas y perturbadoras presencias.

Partiendo de que es imposible que una misma camioneta pase por la puerta de tres hoteles distintos —aunque estén ubicados a pocas cuadras de distancia— a la misma hora, tal como se anunciaba desde la organización, la puntualidad quedó para otra oportunidad. De este modo, no fueron pocos los que llegaron 20 minutos más tarde a una exhibición o que simplemente jamás llegaron, por ejemplo, a la charla ofrecida por el director argentino José Campusano.

Este, como el del español Juan Manuel Villar, no es un caso aislado. Cuando el martes 14 el cubano Carlos Lechuga no asistió a la rueda de prensa de Santa y Andrés, muchos pensaron que su ausencia pudo deberse precisamente a una falla en la coordinación del transporte. Poco se supo de Lechuga hasta que esa misma noche, durante una cena con los periodistas y figuras invitadas, el responsable de prensa explicó, prácticamente mesa por mesa, que el cineasta no había pasado la noche en la habitación de su hotel. De paso, sugirió que se lo había visto marcharse en compañía de una mujer. No pasó mucho tiempo antes de que se filtrara otra versión. El director fue invitado a presentar su película y pasar en Punta del Este durante el tiempo que desarrolla el festival, a pesar de que Santa y Andrés se proyectaba una sola vez, el lunes 13. Lechuga vive en Cuba, donde fue vetada la exhibición de su película en el Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, y el mismo día que llegó al hotel, en Punta del Este, una serie de detalles lo incomodaron. No encontró sus valijas, nadie le comunicó que iban a pagarle los viáticos, así como tampoco logró hablar con alguien de la organización que pudiera guiarlo. Decidió marcharse a Montevideo. Alguien comentó por ahí: “Lo bien que hizo”.