Madre e hijo

El director irlandés Lenny Abrahamson —realizador que se dio a conocer por Frank, una película mucho más convencional de lo que parece— muestra poco a este personaje, que tiene breves y significativas intervenciones. Cada espectador termina de configurar sus emociones hacia él, así como su aspecto, su rostro y sus intenciones a partir de lo que dice y a partir de sus acciones, algunas de ellas, fuera de cuadro. Nick puede ser un vecino cualquiera. Como en apariencia eran los austríacos Josef Fritzl —que mantuvo en cautiverio a una de sus hijas, de la que abusó sexualmente desde que ella tenía 11 años, la mantuvo en cautiverio desde los 18, y con quien tuvo siete hijos, todos en cautividad—, o Wolfgang Priklopil —que secuestró a Natascha Kampusch cuando tenía diez años de edad y la mantuvo encerrada durante diez años, hasta que ella logró escapar—, cuyos casos tienen elementos en común con la novela de Emma Donoghue, autora también del libreto. Más adelante se sabrá qué clase de persona es el “viejo Nick”, por más que el filme no ahonde en ese punto, porque la intención es acercarse a lo que ocurre con Jack y Joy, en la relación madre e hijo dentro y fuera de la caverna. Cómo ha sido la vida los años anteriores se revela de forma fragmentada. En cierto modo, descubrir la historia de Joy y de cómo llegó a esta habitación es como ir encontrando las piezas de algo roto. Joy está ahí desde hace siete años, fue secuestrada por Nick, quien la viola reiteradamente, y Jack, el pequeño e inquieto Jack, es fruto de esas violaciones. Durante estos años Joy intentó hacer de este lugar un espacio menos infernal para su hijo, acondicionando la cárcel de un modo que se convierta en un hogar, creando rutinas, dietas y juegos, armando un relato amable acerca de la vida y del mundo. En lo formal todo es sombrío, fragmentado y asfixiante, mientras la madre intenta hacer que se vuelva más luminoso y limpio.