Prontos, listos, ya

Los nombres seleccionados y las empresas productoras correspondientes que participarán entre el 22 y 26 de junio son Virginia Bogliolo (Tarkiofilm), Alexis Bourgeois (Papo Films), Agustina Chiarino (Mutante Cine), Virginia Hinze (U Films), Julián Goyoaga (Raindogs Cine), Juan José López (Nadador Cine), Santiago López Rodríguez (Cimarrón), Pancho Magnou Arnábal (Montelona), Eugenia Olascuaga (Monarca), Esteban Schroeder (La Suma), Mariana Secco (Salado), Micaela Solé (Cordón Films) y Andrés Varela (Coral).

Entre las opiniones de los cineastas invitados, las sensaciones sobre la modalidad digital del Marché son mixtas, con algunos elogiando la posibilidad de participar y otros lamentando perder el trato cara a cara, un elemento crucial a la hora de vender un proyecto cinematográfico.

Agustina Chiarino, cofundadora de Mutante Cine, participará en Cannes de múltiples maneras y hoy aboga por su realización online. No solo integrará el equipo de uruguayos acreditados, sino que será oradora en un panel del programa de estímulo Ibermedia y buscará promocionar Bosco, un nuevo documental de la directora Alicia Cano (El Bella Vista y Locura al aire) sobre el vínculo entre la directora, su abuelo centenario y la ciudad italiana de donde provino. “Nos resulta fundamental que Bosco se inaugure en un espacio de tanta visibilidad y oportunidades”, señaló Chiarino sobre la elección de Cannes para este documental, que se verá también en una muestra de Italia dentro del festival. “La modalidad remota es una gran ventaja para facilitarnos el acceso a este tipo de eventos”, agregó la productora, listando los altos costos de traslado y hotelería en la Costa Azul de Francia como elementos desalentadores en el pasado.

En ese sentido, Mariana Secco, directora de Salado, coincidió, argumentando que los negocios en el cine ya hace tiempo recorren un camino digital. “Nada se compara con tener encuentros de forma presencial”, opinó la productora y presidenta de la Asociación de Productores y Realizadores de Cine del Uruguay (Asoprod). “Pero este sistema remoto no nos debería impactar demasiado. Es una nueva mezcla de los dos mundos”. Secco —quien en 2019 fue una de las principales responsables del rodaje en Uruguay de la futura serie de Netflix, Conquest— adelantó sin ahondar en detalles que Salado participará en Cannes con cuatro proyectos en desarrollo: una película de horror y ciencia ficción que será filmada por completo en Rocha, dos miniseries de ficción y un documental. “Dentro de una impronta autoral, la búsqueda de diversidad y la incursión en distintos géneros ha sido siempre un objetivo de Salado”, agregó.

Uno de los productores que debutará en el Marché con viento en la camiseta es Pancho Magnou Arnábal. Como impulsor de Los tiburones —la ópera prima de Lucía Garibaldi, ganadora del premio a la Mejor dirección en el Festival de Sundance— y del documental El campeón del mundo, de la dupla Federico Borgia y Guillermo Madeiro, el trabajo de Magnou con la productora Montelona parece resonar en audiencias internacionales. Desde Brasil, Magnou adelantó dos de los proyectos con los que buscará alianzas europeas: La última reina, segunda película de Garibaldi, esta vez sobre un futuro amenazante para las mujeres; y Mateína, una comedia futurista de Joaquín Peñagaricano y Pablo Abdala en la que la yerba mate está prohibida en Uruguay. Mientras que Mateína ya se encuentra en etapa de posproducción, La última reina será filmada a fines de 2020 o principios del año siguiente.

Entre otros proyectos llamativos dentro de las presentaciones que harán los uruguayos se encuentra una película sobre Thérèse Dumont, campeona y precursora del paracaidismo en Bélgica. Su historia llegará a la pantalla de la mano del productor Alexis Bourgeois, sobrino nieto de Dumont. Como sus colegas, Bourgeois participó del llamado realizado por el ICAU para participar en el mercado francés, aunque con una diferencia: su base de operaciones, la productora Papo Films, está instalada en Paysandú, desde donde busca descentralizar la producción audiovisual nacional. “Para nosotros, por tiempo y recursos no hubiera sido posible asistir al Marché de forma presencial”, comentó Bourgeois.

En instancias como la del Marché, los realizadores uruguayos deben mostrar sus capacidades en el pitching audiovisual, una dinámica que debe convertir a una película en su versión más atractiva a nivel narrativo y comercial. “Funciona cuando uno entiende qué cosa de cada proyecto tiene que estar dentro de ese discurso”, explicó la productora Virginia Bogliolo, de Tarkiofilm. “Para que eso pase lo primero que hay que comprender son las películas que uno está haciendo”, agregó. Bogliolo participará con un manojo de proyectos diversos. En su carpeta está Nostalgia del futuro, el debut de la guionista y realizadora Florencia Colman; el segundo largometraje de Agustín Banchero -cuya primera película, Las vacaciones de Hilda, es uno de los estrenos nacionales más esperados- y el documental La calle de las luciérnagas, de Juan Álvarez Neme (La fundición del tiempo).

Al ser consultados por el trabajo que realizan, productores como Esteban Schroeder, Julián Goyoaga y Micaela Solé enfatizaron en la investigación previa en la que se han embarcado para dar con distribuidores y agentes de venta extranjeros cuyos intereses coincidan con los suyos. Desde sus productoras La Suma, Raindogs Cine y Cordón Films, preparan respectivamente las presentaciones de proyectos como Pueblo chico, nuevo largometraje animado de Walter Tournier, Vender o morir, la próxima película de Germán Tejeira y la ficción La teoría de los vidrios rotos, una comedia negra y policial con guion del director Diego Fernández y Rodolfo Santullo.

A dos semanas de la realización del Marché du Film y con el reciente cierre del último Fondo para el Fomento y Desarrollo de la Producción Audiovisual Nacional (Fona), mayo y junio han sido meses de organización y formularios para esta camada de productores nacionales. Con las salas de cine cerradas (y aún sin una fecha de regreso oficial) y con los rodajes de publicidad y cine retornando bajo protocolos sanitarios más estrictos, la previa al invierno se tradujo en una pausa con apuestas a futuro para el sector audiovisual. Uno de los participantes de la delegación a Cannes, responsable de la productora Cimarrón y secretario general de Asoprod, Santiago López Rodríguez opinó que es un momento crucial para que la industria se muestre en el exterior: “Somos el único país de la región que está filmando. Somos un país que está económicamente sólido, con garantías jurídicas y técnicos de calidad. Hoy, en 2020, Uruguay reúne todas las condiciones para convertirse en un centro de producción que no existe en Sudamérica”. De ser así, será cuestión de esperar a ver qué opinan los franceses y el resto de los participantes de Cannes sobre la oferta audiovisual uruguaya reciente, desde el otro lado del monitor.