Al menos está Reese

El filme se inicia con Cheryl en uno de los momentos críticos del trayecto, que son varios. Entre flashbacks que muestran su vida pasada como niña, como hija y hermana, como esposa infiel, como adicta a la heroína, como hija querida por una madre (Laura Dern) que vive intensamente y expende cariño y abrazos como en una publicidad del Día de la Madre Hippie. Usa flashbacks dentro de flashbacks, con un montaje de —con todo respeto— Taller de Audiovisual 1 del primer semestre de una carrera de realización cinematográfica. Elige una musicalización para la cual la calificación emética sería un elogio (la forma en que está dispuesta la música, no la banda sonora). El relato fílmico que recrea el serpenteante trayecto, reflejo de la caminata emprendida por la protagonista, se hace extenso, tedioso, y vuelve otro flashback, y otro, ahora en modalidad parpadeo. Vallée regresa al instante en el que Cheryl emerge en pantalla por primera vez, sola, en lo alto, con una mochila más grande que ella y los pies lastimados, entre árboles gigantes, y otra vuelta al pasado, un marido que la cuida y la quiere (uno de los varios personajes secundarios de cartulina), el recuerdo de un papá borracho y golpeador, y la reaparición de Laura Dern con un sermón meloso y trillado, un espanto a medio camino entre esos mensajes motivacionales empalagosos que se ven en los muros de Facebook y que producen deseos de enterrar la cabeza en una papelera. Y así es casi todo. Hay citas literarias, monólogos interiores, metáforas (la mochila, el zorro, el puente), y Cheryl que sigue y su cuerpo que siente el paso de los kilómetros, y ella que está por rendirse pero sigue, y por favor, llegá de una vez, Cheryl, o comprate una moto, ya está, esto es insoportable. Todavía falta la escena en la que se encuentra con el nene que canta. Y Jean-Marc Vallée sigue filmando, el año que viene estrena otra película. Que la vea otro.