Aquellos, en la niebla (II)

—Lo siento, vieja… Ligaste mal… El hombre nuevo te salió igual al viejo…

Ferradás Campos (11 de agosto de 1913, Formosa - 20 de abril de 1986, Buenos Aires) tuvo una gran trayectoria radial como periodista de teatro y deportes y autor de radioteatros famosos, fue poeta, letrista de tango y director de revistas de actualidad, caso de la recordada Antena. Tiene el innegable mérito de haber sido el primer poeta de libros que, en plena década de 1920, hizo una letra de tango sin un vocablo de lunfardo, que a esa altura reinaba entre la mayoría de los autores, convirtiéndose en la cuña sustantiva que dio paso a otro tipo de poética en la música popular ciudadana; en realidad, para hacer justicia a la verdad histórica, esa letra nació como un poema más, para un libro que pensaba editar; pero un bandoneonista amigo, José Tinelli, abuelo del inefable Marcelo, lo persuadió de ponerle música; así nació el precioso (hoy algo difuminado por la desmemoria) Será una noche, una belleza del tango clásico: “Yo sé que habrá una noche/ feliz en mi existencia,/ será la noche aquella/ triunfal de mis amores,/ cuando el cansancio de vivir/ te haga volver./ Yo sé que habrá una noche/ en que vendrás a mí”. Ferradás Campos compuso otras letras de tango que merecen ser recordadas: Diez años (música de Pascual de Gregorio y Cayetano Puglisi); El poema en gris (música de Eduardo “El Chon” Pereyra, autor de Madame Ivonne); Embrujamiento (música de Alfredo Malerba, esposo de Libertad Lamarque, y Dante Smurra); Nieve (clásico de Agustín Magaldi, con música del cantor) y Se marchitó un clavel (música de José Tinelli). Por si todo lo referido pareciese poco, fue quien propuso, en 1960, que los premios otorgados a programas de radio y televisión llevasen por nombre el tradicional y vigente Martín Fierro.

Su esposa, Margarita Pacheco Huergo (3 de abril de 1916 - 2 de setiembre de 1983, Buenos Aires) quizás deba su lamentable oscurecimiento en la memoria del tango a una actitud que exhibió toda su vida: rehuirles a las entrevistas y los reportajes. Pianista de conservatorio, profesora de música,  compositora, poeta, actriz y autora de libretos radiales y televisivos, la historia le reconoce haber sido la primera mujer en componer una pieza musical —hace más de setenta años— cuya calidad melódica era igual o superior a las más de seiscientas más conocidas y hasta entonces compuestas por autores masculinos: El adiós, mítico tango con letra de Virgilio San Clemente, estrenado nada menos que por Ignacio Corsini y del cual hay una excepcional versión de Osvaldo Pugliese con la voz de Jorge Maciel, que quizás sea inmejorable. Tal es la parte oficial de la anécdota; la otra, menos sabida, es que Margarita terminó de crear su música a las dos de la mañana; a esa hora llamó a Corsini, que era un amigo de la casa, y se la hizo escuchar; fue tal el entusiasmo del cantor, que muy poco después se plantó ante la autora junto a San Clemente, otro amigo, para que este hiciera la letra de inmediato: “En la tarde que en sombras se moría,/ buenamente nos dimos el adiós,/ mi tristeza profunda no veías/ y al marcharte sonreíamos los dos…”. Fue autora de otros tangos considerables aunque menos populares: Don naides (letra de José Clausi), Sinfonía de arrabal (letra y música de ella), Alas rotas y Lágrimas (músicas de Edgardo Donato), Canto de ausencia (letra de Homero Manzi) y Gardenias (única composición que hizo junto a su marido). Margarita Pacheco Huergo incursionó en el cine, pero tuvo un desafortunado debut: su coprotagonista en Galería de esperanzas, el cantor Luis Díaz, era mucho más alto y eso fue causa de ácidas burlas que, aunque filmó tres películas más, nunca pudo superar.