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    Cormac MacCarthy, un genio visceral

    (1933-2023)

    Desafió al lector con su oscuridad, sus personajes desconcertantes y sus mundos violentos, a los que envolvió en una literatura tan despiadada como fascinante. Cormac McCarthy, considerado uno de los escritores estadounidenses de mayor calibre, nació en 1933 en Rhode Island y murió el martes 13 en Santa Fe, Nuevo México, a sus 89 años y por causas naturales.

    Fiel a un hermetismo que mantuvo a lo largo de su vida profesional, logró que su biografía se empañara de algunos toques legendarios. Las solapas de sus libros, en su mayoría disponibles en librerías uruguayas, remarcan su desinterés por conceder entrevistas y hasta dicen que llevó una vida de vagabundo en su juventud y vivió bajo una torre de perforación petrolífera.

    Pasó la mayor parte de su niñez cerca de Knoxville, Tennessee, donde se desarrollaron sus primeras cuatro novelas, en las que imaginó las batallas trágicas que sus personajes libran contra un Oeste americano que rara vez daba tregua.

    En 1965 llamó la atención con su novela El guardián del vergel y posteriormente publicó obras como La oscuridad exterior, Hijo de Dios y Suttree, que le valieron comparaciones con la literatura de William Faulkner y Flannery O’Connor. En 1982, escribió Meridiano de sangre, por la que recibió el premio MacArthur Fellowship. Su consagración llegó en 1992 con la publicación de Todos los hermosos caballos, ganadora del Premio Nacional del Libro de Estados Unidos, y el primer volumen de su Trilogía de la frontera, que continuó con la publicación de En la frontera y Ciudades de la llanura. Otras obras destacadas de su carrera incluyen La carretera, adaptada al cine en 2009 y convertida en una de sus novelas más populares en la última etapa de su carrera. Al cine también se llevó No es país para viejos, adaptada en la galardonada película Sin lugar para los débiles, dirigida por los hermanos Coen y con un Javier Bardem como Anton Chigurh, uno de los desquiciado más memorables del cine.

    McCarthy no creía en darle un lugar a la esperanza en su literatura y consideraba que, para escribir sobre la violencia, debía hacerlo con precisión. Buscó descubrir la verdad detrás de las palabras y encontrar belleza incluso en los lugares más oscuros, planteando preguntas difíciles y profundas sobre la naturaleza humana. Se negaba a respetar las reglas formales a la hora de escribir conversaciones y, en su lugar, enviaba los guiones de diálogos al olvido, brindando a sus personajes y atmósferas palabras impactantes con las que expresaba sus ideas de manera poética, dramática, concisa y sin adornos retóricos.

    Su escritura dejó una huella en la literatura contemporánea y su pluma equilibró lo trascendental y lo mundano. En Todos los hermosos caballos lo reflejaba así: “El caballo aceleró el paso. La última luz del día se retiraba lentamente sobre la llanura a sus espaldas y desaparecía de nuevo en los bordes del mundo en un refrescante azul de sombra y crepúsculo y frío, y los últimos gorjeos de pájaros secuestrados en los matorrales oscuros y resistentes. Volvió a cruzar la vieja senda y tuvo que llevar el poni hacia la llanura en dirección a casa, pero los guerreros seguirían cabalgando en aquella oscuridad en la que se habían convertido, pasando con estrépito con sus herramientas bélicas de la edad de piedra carentes de toda sustancia y cantando suavemente en sangre y nostalgia hacia el sur y a través de las praderas hacia México”.