En Búsqueda y Galería nos estamos renovando. Para mejorar tu experiencia te pedimos que actualices tus datos. Una vez que completes los datos, tu plan tendrá un precio promocional:
* Podés cancelar el plan en el momento que lo desees
¡Hola !
En Búsqueda y Galería nos estamos renovando. Para mejorar tu experiencia te pedimos que actualices tus datos. Una vez que completes los datos, por los próximos tres meses tu plan tendrá un precio promocional:
* A partir del cuarto mes por al mes. Podés cancelar el plan en el momento que lo desees
+
Tu aporte contribuye a la Búsqueda de la verdad
Suscribite ahora y obtené acceso ilimitado a los contenidos de Búsqueda y Galería.
Suscribite a Búsqueda
DESDE
UYU
299
/mes*
* Podés cancelar el plan en el momento que lo desees
¡Hola !
El venció tu suscripción de Búsqueda y Galería. Para poder continuar accediendo a los beneficios de tu plan es necesario que realices el pago de tu suscripción.
El venció tu suscripción de Búsqueda y Galería. Para poder continuar accediendo a los beneficios de tu plan es necesario que realices el pago de tu suscripción.
La relación del tango con los discos tuvo un agitado y bastante difuso origen, que puede situarse con relativa precisión en 1907. La famosa casa Gath & Chaves de Buenos Aires ya había enviado para entonces a Villoldo y al matrimonio de Alfredo Gobbi (padre) y la chilena Flora Rodríguez a grabar a París.
Escribió el investigador Horacio Salas: “Desde entonces pasaron legione s de intérpretes, estilos que hicieron escuela, páginas de un repertorio infinito, transformaciones inimaginables en los sistemas de grabación y todas las estaciones que van desde el disco de pasta al compacto. Los coleccionistas preservaron una considerable parte de los originales, rigurosamente clasificados. Por su lado, la colección japonesa Tango Argentino publicó muchos hallazgos, de muy limitada circulación en el Río de la Plata”.
Hay que advertir que los discos de pasta son escasos y casi todos, salvo aquellos rescatados por museos o academias, están en manos privadas; por ello se dispone de más acceso, obviamente, a los discos compactos, aunque igual sean insuficientes para armar un catálogo, pese a que están aumentando, en fragmentadas o arbitrarias recopilaciones. Entre las omisiones relevantes se destacan Juan Carlos Cobián, Pedro Maffia y los conjuntos primitivos. De lo disponible de orquestas y conjuntos resaltan, en una lista incompleta: Guardia Vieja (con unas estupendas grabaciones de Juan Maglio y excepcionales versiones de la orquesta de Pedro Láurenz, abarcando, entre aquellas y estas, alrededor de veinte años); Roberto Firpo y su orquesta típica (incluyendo una antológica grabación de 1916 de La cumparsita); Francisco Canaro. Veinte grandes éxitos (grabaciones de distintas épocas orquestales del músico maragato, destacándose las voces de Charlo y Nelly Omar y una versión brillante de Halcón Negro); Julio De Caro (una muy representativa antología del sexteto fundador de la segunda y esencial gran evolución tanguera, entre 1929 y 1932); Juan de Dios Filiberto y su Gran Orquesta Porteña (una parte de las primeras grabaciones de este músico en el sello Odeón); Juan D’Arienzo y su orquesta. Tango maestro (que contiene varias etapas del “Rey del Compás”, desde la primera, que literalmente marcó el compás de la década de 1940, “Gran Hotel Victoria”); Carlos di Sarli y su orquesta típica (que corresponde a la segunda etapa en el Sello Víctor y contiene, entre otras joyas, su instrumental Bahía blanca y su versión de La cachila); Aníbal Troilo. Tango maestro (con grabaciones de la década del 40, agregando las voces de Fiorentino, Edmundo Rivero, Floreal Ruiz y Alberto Marino, material al que se añaden, por separado, registros de entre 1963 y 1964 y el paradigmático “Nocturno a mi barrio”); Osvaldo Pugliese. Obras completas (reedición ordenada en cinco capítulos) y Osvaldo Pugliese en el Colón (con el concierto en vivo del 26 de diciembre de 1986); y luego Todo Osmar Maderna, Trenzas y Juan Tango, Orquesta Francini-Pontier, Orquesta Horacio Salgán, Todo Domingo Federico, Mariano Mores y su sexteto, Los indispensables de Rodolfo Biaggi, varias versiones de distintas etapas de Astor Piazzolla y Los Astros del Tango interpretando a Eduardo Arolas y Agustín Bardi.
De los llamados “binomios” están Francini-Pontier con Podestá y Berón, Todo Julio Sosa con Francini-Pontier, Todo Tanturi-Castillo, Tanturi-Campos, Pugliese-Morán, Fiorentino-Piazzolla, D’Arienzo con Echagüe y Mauré, Troilo con varios de sus principales cantores y Horacio Salgán-Edmundo Rivero.
De grabaciones de músicos más recientes figuran: Hugo Baralis, Leopoldo Federico, Sexteto Tango, Atilio Stampone y su conjunto, Cuarteto Cedrón, Julián Plaza, Aníbal Arias, Raúl Garello, Beba Pugliese, Daniel Binelli, Antonio Agri y Osvaldo Tarantino.
Finalmente, de cantantes solistas: Agustín Magaldi, Hugo del Carril, Charlo, Julio Sosa, Roberto Goyeneche, Raúl Lavié, Edmundo Rivero, Jorge Falcón, Ruben Juárez y Luis Cardei, Azucena Maizani, Mercedes Simone, Libertad Lamarque, Ada Falcón, Tita Merello, Nelly Omar, Virginia Luque, Susana Rinaldi, Eladia Blázquez, María Graña, Amelita Baltar y Adriana Varela.
Por supuesto, entre el material mejor conservado está todo Gardel, incluyendo Vida y Obra (veinticinco volúmenes editados en colección por la casa Odeón, con registros que comienzan en 1917), Carlos Gardel. Los éxitos de sus películas y un conjunto de temas titulado Carlos Gardel. Evocación lunfa, donde solo figuran los tangos escritos en lunfardo, con acompañamiento de guitarras.
+ 
