Jauría y diez más

El hecho de que todos los roles estén a cargo de los mismos actores refuerza cómo el caso estuvo atravesado por el debate de género. Del Arco opera con autoridad para aplicar el necesario poder de síntesis que demanda esta narración. Las escenas están casi coreografiadas. El portal donde sucedieron los hechos es un estrecho cubículo blanco que preside la escenografía. La presión popular y mediática contra el dictamen inicial de “abuso” con libertad condicional, se concentra en ese grito ensordecedor de la multitud: “¡No es abuso, es violación!”.

El clima opresivo se condensa en golpes de sillas contra el piso, en miradas y gestos de amedrentamiento de cinco perros forzando a una hembra al apareamiento, en un cerco que se cierra sobre la delgada humanidad de la mujer una y otra vez. En sus palabras, que salen ahogadas por lágrimas y tensión muscular. En el pánico que la paraliza y la enmudece. No hace falta mostrar la violencia explícita si se enciende la mecha para que detone en la mente del espectador. Un cuerpo tembloroso y sollozante expresa más daño que un descuartizamiento. El silencio al final de la función está cargado de todo lo inefable que acabamos de presenciar.