Músico privilegiado

Las piezas de Fantasía, de Robert Schumann (1810-1856), con todo respeto para Schumann, eran lo menor del programa a priori, al lado de las dos gigantescas páginas que habrían de venir después, como las de Franck y Rachmaninov. Pero un gran artista es un gran artista, por menor que sea la obra que tiene entre manos, y con la primera frase de la primera de las tres piezas de Fantasía, el Solís se inundó de un sonido de terciopelo, de esos que se tiene la felicidad de escuchar no pocas, poquísimas veces. Bouzlov exhibe además un rango dinámico asombroso que desde el fortísimo se repliega a pianísimos de cristal; una delicadeza en algunos inicios de frase que hacen por momentos olvidar la existencia del arco en la mano derecha y preguntarse de dónde brota ese sonido; notables agudos y graves de profundidad cavernosa. Pero por sobre todas las cosas, Bouzlov hace cantar a su instrumento, y de qué manera.

La Sonata en Sol menor opus 19 de Rachmaninov (1873-1943), compuesta en 1901, es otra obra monumental. Pertenece a un período depresivo del ruso, en el que había caído después del fracaso en el estreno de su Primera Sinfonía. Esa mirada oscura que seguro tenía en ese momento el autor frente a la vida, aparece de entrada en la obra. Pero la genialidad está en que también conviven con esa angustia un lirismo dulce y tierno que se plasma en frases expansivas para el cello y un acompañamiento de gran empuje para el piano. Bouzlov fue impecable de principio a fin. Tchetuev pareció más cómodo aquí que en Franck, aunque en el majestuoso Andante debió hermanarse más con la infinita capacidad de matización del cellista.

Fuera de programa el dúo hizo dos Romanzas de Rachmaninov, originales para voz y piano y transcriptas también por Bouzlov para cello y piano. Fueron dos momentos mágicos porque el cello siguió cantando —como si en verdad fuera la voz humana original— y Tchetuev pareció distenderse y extraer del piano un sonido más amigable, íntimo y matizado, en consonancia total con el cello. En la segunda romanza, con un sonido que se fue apagando hasta el pianísimo, debió terminar el concierto. Pero a los virtuosos generalmente les gusta complacer al público y mostrar que, además de poseer una musicalidad excepcional, son buenos en las piruetas con su instrumento. Fue entonces que, partitura de Paganini mediante, Alexander Boutlov hizo de goma su violonchelo. La mayoría contenta y eufórica, salvo unos pocos que nos quedamos atesorando la dulzura y fineza de los últimos compases de Rachmaninov.