Violencia y muerte en dos tiempos

Con todo, no sería hasta 1955, con la edición de El arrecife del escorpión, de Charles Williams, que el género se desarrollaría en un ámbito que no era para nada urbano. Ni siquiera pueblerino. Williams se especializó en crear tramas policiales que ocurrían, de punta a punta, al aire libre. Y aunque tardó un poco más, la ficción televisiva hizo lo propio, adoptando los espacios libres como zona en donde el crimen campa (más o menos) a sus anchas. Con la llegada del policial escandinavo al mainstream hace ya un par de décadas, el espacio privilegiado del crimen fue cada vez más el rural. En particular, los bosques.

De manera más o menos lateral, la serie da cuenta de algunos detalles relevantes de la sociedad polaca, la de los tiempos del crimen original y la del presente donde se desarrolla el nuevo caso. En lo que atañe al pasado, muestra que si bien en 1994 el sistema socialista había caído ya, muchos de sus métodos seguían siendo moneda corriente. El poder era ejercido de manera vertical, sin la menor garantía para los detenidos, con policías que no tenían el menor problema en golpearlos ni en plantar pruebas falsas. En donde el miedo a ese poder se mantenía intacto, brumoso y atemorizante, entre la población civil. Bosque adentro muestra también cómo ese poder se sigue ejerciendo de manera más o menos brutal en la Polonia del presente pero con un matiz nada menor: ya no es necesariamente el Estado quien amedrenta a los ciudadanos. Ahora es el dinero quien logra tensar las cuerdas del poder, quien planta pruebas o directamente arremete contra la ley. La serie también señala algo que parece ser una constante polaca: el antisemitismo, igual de crudo en 1994 que en la actualidad.

Es interesante comprobar cómo los conflictos de clase, que supuestamente habían sido borrados por el socialismo, aparecen todo el tiempo a lo largo de la serie, tanto en el presente como en ese pasado inmediatamente postsocialista de 1994. El disparador del conflicto criminal que da lugar a las muertes y las desapariciones en aquel entonces tiene un claro componente clasista y se da precisamente entre jóvenes que, por la educación de entonces, se suponían vacunados ante ese tipo de discriminación. Bosque adentro parece decir que los conflictos pueden haber sido tapados por el miedo a la violencia estatal durante el socialismo, pero nunca se fueron. Y que en la Polonia del presente, abiertamente capitalista, esos conflictos solamente se han visto potenciados.

Como viene ocurriendo con otras series polacas estrenadas por Netflix (1983 y El pantano son dos ejemplos recientes) es de destacar la calidad del producto: actuaciones sólidas, un casting creíble que permite conectar emocionalmente a los protagonistas en los dos planos temporales (estupendos Grzegorz Damiecki, Agnieszka Grochowska y sus versiones adolescentes Hubert Milkowski y Wiktoria Filus), un guion que es capaz de pasar del universo interior de los personajes a la trama policial de manera fluida y convincente, una realización de impecable factura técnica y una fotografía tan bella como el paisaje en donde se desarrolla la acción. La conexión de la serie con la novela policial moderna es evidente desde el momento en que está basada en la novela The Woods, de Harlan Coben, publicada en 2007. Coben es responsable de las series británicas de Netflix, Safe y The Stranger.

Sobria y tensa, Bosque adentro es un buen ejemplo de policial moderno que sabe explotar las virtudes de un escenario al aire libre, más bien idílico, y que logra contraponerlo con la oscuridad de las razones de sus personajes para hacer los horrores que hacen. Una serie que recuerda de manera eficaz que esa oscuridad muchas veces late en cada uno de nosotros y que solo necesita los disparadores adecuados para saltar y destrozar las trayectorias de vida de los involucrados. Son seis capítulos que desarrollan su argumento de manera pausada y que, en el balance, justifican de manera plena el tiempo invertido frente de la pantalla.