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Tierra de nadie es una muestra de la artista uruguaya Candela Bado que se encuentra en exposición en Jorge López Galería, en la ciudad española de Valencia, y que la artista desarrolló durante su residencia en la Universidad Miguel Hernández de Altea (España), en marzo de 2025, luego de que su obra resultara ganadora del Programa Petrona 2024 del Ministerio de Educación y Cultura (MEC). El programa, impulsado por la Dirección Nacional de Cultura, la Fundación Uruguay Cultura y la Agencia Uruguay XXI, y que cuenta con el apoyo de la mencionada universidad española, busca promover la internacionalización de las artes visuales uruguayas y su comercialización en el extranjero.
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Bado, radicada en Nueva York, fue presentada a la edición 2024 del programa por la curadora también uruguaya Agustina Bornohoffer, quien fue la responsable de nombrar la muestra y gestionar la puesta en marcha de la exposición en la galería valenciana. A su vez, este espacio se destaca por su compromiso con la promoción del arte iberoamericano.
Bado trabaja con escultura, cerámica e instalaciones, con las que busca explorar el poder de los objetos liminales y su relación con el espacio y la memoria. Estudió en la Royal Academy of Art de La Haya y en la Universidad de Columbia en Nueva York, donde obtuvo la maestría en Artes Visuales. Próximamente, participará en la residencia de Skowhegan School of Painting & Sculpture de Madison (Estados Unidos).
En Tierra de nadie, la artista uruguaya analiza en instalaciones el tránsito de los cuerpos dentro y fuera del hogar a través de la circulación de elementos como el agua, el cristal, la cerámica y el metal, poniendo en tensión la función de estos sitios, ya sea como lugares de contención o de exclusión.
“Para esta muestra me concentré en explorar el mundo de la fontanería doméstica, me interesan los objetos que actúan como conexión entre el mundo interior doméstico y las estructuras exteriores y públicas”, dijo Bado a Galería. Con esta intención, por ejemplo, en la obra utiliza monedas de euro, un objeto de circulación pública para cuantificar valor.
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Sofía Alemán
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Sofía Alemán
También trabajó con objetos de producción industrial, cerámicas como el azulejo y sanitarios, canicas de vidrio, redes de cobre y arcilla cruda. Incluso, por primera vez en su trayectoria, la artista realizó una pieza con la técnica de cera perdida: un tapón para la pileta de baño hecho de un molde de sus propios dedos. “En el caso de las canicas de cristal, me interesó su forma esférica, que es dinámica. El juego de canicas corresponde a lo acumulativo y dentro de la grilla compuesta por azulejos funcionan como marcadores o coordenadas, dibujando como constelaciones vacías o significativas. Tanto las monedas como las canicas son objetos con los cuales se entablan relaciones íntimas, cercanas al cuerpo, y su valor es abstracto”.
La posibilidad de transformación es central en la producción artística de Bado, tanto en los materiales que utiliza como en sus fuentes de inspiración. En este sentido, el uso de azulejos es recurrente en su obra, ya que ellos viven en la memoria colectiva y fueron popularmente usados en espacios como la cocina, el baño, el hospital, la carnicería, la morgue y hasta en estaciones de subte. “Estos espacios alojan de alguna manera el cuerpo y la materia en estado de transformación. Los azulejos y sus propiedades constituyen la posibilidad de una higiene controlada, donde todo rastro puede ser divisado fácilmente y desinfectado. Por contraste, en mi obra uso el azulejo como si fuera una placa de petri (caja de cultivo) para registrar el momento en que la transformación acontece, resistiendo su función, dejando una huella indeleble”, explicó la artista.
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Sofía Alemán
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Sofía Alemán
La muestra, que se inauguró el 10 de abril y estará abierta hasta el 18 de mayo, toma su nombre del término latín terra nullius, que se utiliza para describir un territorio que no tiene dueño o propietario legítimo. Históricamente, ha sido usado en las narrativas coloniales para negar derechos territoriales a los nativos, que por generaciones han habitado, cultivado y cuidado sus tierras. “Decidí trabajar con el título, ya que me interesa explorar cómo se construyen esas narrativas opresivas que buscan establecerse en sitios específicos. A través del uso de lenguajes arquitectónicos, busco imaginar cómo es resistirse a estos”, comentó la artista, que a lo largo de su trayectoria ha expuesto en el SUBTE de Montevideo, Wallach Gallery en Nueva York (Estados Unidos), Tent en Róterdam (Holanda) y Salone Internazionale del Mobile en Milán (Italia), entre otros.
