Lucía Chilibroste, especialista en historia de la danza: “Mantener la ingenuidad me abrió muchas puertas”

¿Cómo fue? Ellos hablaban de ballet, pero se notaba que no sabían mucho. Les escribí que yo sería genial para su programa. Lo mismo me pasó con Julio Bocca. Le mandé un mensaje en el que el asunto era: “Tengo una idea brillante”. Después de mandarlo pensé: ¡qué tarada! La gente estaba llegando al Sodre porque era la novedad, y mi idea era organizar un congreso por los 100 años de La consagración de la primavera; un delirio místico. Julio me respondió: “A ese congreso vendrían tú, dos amigas tuyas ¿y quién más?”. Okey, fue un buen argumento. Pero en su lugar me dijo de hacer unas charlas antes de las obras para contar por qué eran importantes. Con él y con Gerardo Grieco empezaron los perifoneos. Igual lo del congreso estaría bueno (risas).

Sus padres no la mandaron a clases de ballet. ¿Usted mandó a sus hijos? No. Tampoco los quería mandar. Mi hija chica empezó con que quería ir y yo no quería que fuera, porque sentía que la iba a condicionar. Después mi esposo me dijo: “Dejate de joder y que vaya”. Empezó este año. El varón va a remo. A los dos les encanta ir a ver ballet. Si yo voy sin ellos, es una traición. La otra vez en la escuela la maestra me dijo: “Su hijo conoce la música de El lago de los cisnes”. ¡Claro que la conoce! (Risas).

Dicen que tiene pies de bailarina. Cuando descubrió el ballet fue a clases, pero luego las dejó. ¿No piensa retomar? Dicen que sí, que tengo un empeine natural. Al santo botón, porque no sirven para nada (risas). Cuando estoy con amigos bailarines, lo luzco y bajo el empeine. Lo tengo de utilería, pero para presumir. En un momento voy a volver a tomar clases porque conecto con algo lindo, con el ejercicio con sentido.

Sigue dando clases de historia convencional porque dice que es su contacto con el “mundo real”. ¿A qué se refiere? Hablarle al que es convencido, al que habla tu mismo idioma, es mucho más fácil que hablarle al que no te quiere escuchar o al que es más difícil seducirlo, y las juventudes cambian año a año. Yo tengo 43 y cada vez siento más distancia generacional con mis alumnos que tienen 16. Siento que si me voy, me va a costar mucho volver. Pero a su vez me parece que es la forma de llegar a esa gente. Tengo que ver cómo piensan, con qué conectan para ver qué los mueve, qué los preocupa, cómo hablan. Es mi contacto con el mundo que no es de la danza. Tengo poquitas horas, y voy y las paso bomba.

Vive en Mercedes, su ciudad natal. ¿No ha pensado en volver a vivir en Montevideo, como cuando iba a la facultad? Me fui de Montevideo llorando, para mí era el fin del mundo. Me fui un poco antes de casarme. Si tenía hijos, me imaginaba allá (en Mercedes); tengo a mis papás y suegros allá. Igual no siempre supe si quería tener hijos, por lo que irme a Mercedes lo veía como algo lejano. Cuando fui y me encontré tan sola en esa ciudad, me ayudó a poner foco, a tener tiempo, porque en Montevideo me pasaba en el teatro, me encanta la calle, los espectáculos, no me concentraba. Ahora vengo a Montevideo, doy clases, veo una función, o voy a Buenos Aires, pero después llego a mi casa y es la nada, entonces, tengo ese espacio en el que hago todo. Me encanta estar vestida como una indigente, levantarme temprano, hacer ejercicio y quedarme todo el día después en casa trabajando. Me encanta ese equilibrio que encontré. Y acá son los tiempos del interior. Lo que antes me parecía la muerte, hoy no lo cambio por nada.