Las mujeres, enojadas y fuertes

Los hashtags son las nuevas manifestaciones; en podcasts, en blogs, en YouTube o en una frase en una remera, las nuevas generaciones muestran su feminismo. Las que hoy tienen 20 y 30 años están usando su humor, inteligencia y rabia. Están yendo a bucear respuestas a un lugar muy asociado a la mujer: la literatura. Los 150 años de Mujercitas pusieron en el foco a Jo; la cantante y poeta Patti Smith dijo que ese personaje la inspiró a ser quien es. La cuota de rebeldía de la “distinta” Jo —la que prefiere las cosas de varones— fue crucial para ella. “Como muchas chicas antes que yo, encontré un modelo en alguien que no era como todo el mundo, que tenía un alma revolucionaria pero también un sentido de la responsabilidad”.

La historia de Matilda es de empoderamiento, Matilda tiene “such belief in herself” (algo así como “tanta confianza en ella misma”). “Como Jo en Mujercitas y Pippi Longstocking, Matilda es un personaje increíblemente moderno. Te podés conectar con ella. No se queda sentada esperando. Pelea”. Eso explica que Matilda, uno de los libros más exitosos de Dahl, haya disparado aún más sus ventas en los últimos dos años, superando otros títulos del autor inglés.

En esta revisión se mezclan escritoras, personas de carne y hueso, con los personajes literarios. Tienen el mismo peso en el análisis sobre la huella que dejaron y eso me parece fascinante.

Y ahí aparece Jane Austen, otra figura que crece y que también se está viendo como una referencia para las feministas. Austen buscó ganar dinero y asegurarse su pasar, y también reconocía ser ambiciosa respecto a su carrera literaria.

El libro Una hermandad secreta, que demuestra cuánto se ayudaban y  apoyaban escritoras del pasado, se ocupa de la autora de Orgullo y prejuicio. Tuvo gestos como elogiar públicamente una novela de Maria Edgeworth, novelista de su tiempo. “Este acto de hermandad demuestra la importancia de mujeres talentosas amplificando los logros de cada una”,  escribió The Washington Post en una nota titulada Jane Austen, modelo para la generación #MeToo. Austen tenía una amiga que trabajaba como ama de llaves y era muy común para esas mujeres que los señores de la casa en la que trabajaban, señores de clase alta, quisieran tener sexo con ellas. Austen siempre creyó en lo que su amiga le decía y la apoyó como pudo, consiguiéndole trabajos.

Todo está siendo revisitado. En Inglaterra los estudiantes de la Universidad de Manchester borraron un poema de Rudyard Kipling que estaba pintado en un mural porque consideran que Kipling era racista. La serie Sex and the City también está siendo revisada, y las conclusiones no son felices. La semana pasada, a 23 años de su creación, el personaje de Bridget Jones también pasó por el tamiz del #MeToo. Hoy, su autora Helen Fielding hizo que su heroína, este personaje que nos pareció tan gracioso en los 90, releyera sus diarios, en donde Bridget se quejaba de cómo era bancar a sus jefes hombres.

“¿Por qué soporté, en los días de estos diarios, sin siquiera saber que tenía derecho a no soportar eso?”. Bridget ataca al Mr. Fitzherbert, el director de la editorial en la que trabaja, a quien se refiere en su diario como “Tits Pervert”, y al productor de televisión Richard Finch, para quien trabaja después, cuyo principal objetivo era verle la ropa interior y los pechos. De hecho, hasta Daniel Cleaver, el personaje de Hugh Grant, jefe anterior de Bridget y amante, se dirige a ella como “pollerita” y se ríe de las “bombachas enormes” que usa. “Simplemente acepté que parte de tener un trabajo era que mi jefe se quedara mirando libremente mis pechos, no saber ni siquiera mi nombre y pedirme que me pusiera un vestido ajustado para decir un discurso estúpido”, escribe. También es cierto que, sin llegar a acosarlo, Bridget lo buscaba. Pero ella estaba enamorada y él era Hugh Grant. Es complicado.