Alba, la llamarada

Muy jovencita, Alba Solís, una morocha histriónica de abundante cabellera ligeramente enrulada, atractivo cuerpo y un registro vocal ronco, grueso, dramático, en la línea de Aída Denis, comenzó a actuar en matinés de cine y cantó junto a Atiliano Ortega y Mario Amaya, ya impulsada por su primera mentora, Nelly Omar; fue cuando decidió estudiar canto con la lírica italiana María Nafti, quien perfeccionó mucho su estilo. A continuación, aquella voz atípica entre las mujeres del tango conquistó la radio: se inició en Splendid y luego pasó a Belgrano y El Mundo, en ciclos que, a partir de 1945, fueron un éxito esplendoroso. Después pasó a la revista porteña, en el teatro Comedia, donde cantó, actuó, fue vedete y bailó con Tito Lusiardo, compartiendo cartel nada menos que con Alicia Márquez y Nélida Roca. Integró los elencos de Tangolandia y Blum, dos éxitos de Enrique Santos Discépolo, con quien inició una inusual relación: —Me enamoré, sí. Por años. Pero fue como si él no se diera cuenta, pese a que Tania, Dios la tenga en la gloria, le tiraba la chancleta seguido. Al final terminamos como íntimos amigos. Estuve en su casa, con la mujer y el médico, a su lado, la tarde de su muerte. Y… fue terrible.

A raíz de esta peripecia amorosa frustrada, surgió un debate: una de las corrientes de opinión sugiere que el autor de Tormenta escuchó por primera vez el tango que, ya muy enfermo, le escribió Homero Manzi con música de Troilo, Discepolín, cantando por Alba Solís en el cabaré El Colonial; la otra, que me transmitió en una nota el actor ya fallecido Osvaldo Miranda, asegura que Discépolo organizó un almuerzo porque “el barbeta y el gordo me traen una sorpresa”: y esta fue que el propio Manzi, que sí tenía su salud muy comprometida, tarareó los versos del tango mientras Troilo les ponía su música incomparable. Quién sabe. Yo le creí entonces, y aún lo hago, a Miranda, que fue íntimo amigo de los otros tres.