Rodolfo Fontela
CI 1.035.346-5
Sres. Administración Ferrocarriles del Estado (AFE)
Atn. Sr. Presidente
Jorge Setelich
Presente.
De mi mayor consideración:
Hago referencia al diferendo surgido con alguno de los funcionarios del organismo que Ud. preside, que tiene como origen una serie de cartas publicadas por mí en el semanario Búsqueda los días 17 y 24 de julio pasados.
En dichas cartas hice determinadas consideraciones sobre la posición de algunos funcionarios de AFE en relación al Tren a Vapor a Peñarol, discrepando en lo que hace a los aspectos técnicos del tema.
Hoy, transcurridos más de 30 días de la publicación de aquella primera carta, debo reconocer que la pasión puesta en el proyecto y la intención de preservar el rico patrimonio ferroviario, orgullo de todos quienes estamos vinculados a esta actividad, me llevaron a realizar apreciaciones que no correspondían.
Debo aclarar que jamás fue mi intención rozar la moral o la integridad de las personas mencionadas en la nota.
Por ello, y para poner punto final a todo este diferendo, reconociendo el error y pidiendo disculpas a las personas e instituciones que pudieron sentirse afectadas por mis comentarios, les envío esta misiva. A su vez, les solicito que a raíz de esta carta se acepten las disculpas ofrecidas y se retome la senda del diálogo para que este precioso proyecto pueda continuar adelante.
A su vez aprovecho la oportunidad para aclarar que realicé estas declaraciones a título estrictamente personal, deslindando de cualquier responsabilidad a la Asociación Uruguaya de Amigos del Riel.
Sin otro particular,
Rodolfo Fontela
Blancos y colorados juntos en Montevideo
Sr. Director:
Contra la amplia mayoría de los pronósticos, nos aproximamos con paso firme a la formalización del acuerdo entre el Partido Colorado y el Partido Nacional para votar bajo un lema común en Montevideo. Aunque la iniciativa tiene casi dos años, es brutal la indiferencia y los errores de información que ha merecido hasta ahora. Supongo que aquel escepticismo explica el desinterés y supongo que, en adelante, el asunto ocupará crecientes espacios, tanto en la crónica como en la opinión y el análisis político. No será para menos: el acuerdo es inédito en 180 años de historia de los partidos fundacionales (que es la historia del país) y viene a desafiar el soporífero monopolio frenteamplista, anunciando el fin de un ciclo y de un modelo (si lo hubiere) “agotado y agostado” (como dijo Candeau, leyendo el texto de Tarigo y Aguirre, en la inolvidable jornada del Obelisco). Conviene, pues, tener presente algunos puntos básicos, que me permito destacar.
Coalición: el acuerdo se materializa en una coalición, en la que cada partido mantiene incólume su identidad (igual que en el F.A., para que quede claro); no es una fusión.
Departamental: la coalición está concebida sólo para Montevideo; pero no es descabellado suponer que, creada la herramienta, pueda extenderse a otros departamentos.
Nuevo lema: la coalición se expresará electoralmente con un nuevo “lema” o “partido” (sinónimos en nuestra legislación electoral), que funcionará como los actualmente constituidos, esto es, con “sublemas” que acumulan sus votos en el lema.
Candidatos: bajo ese nuevo lema, pues, se presentarán un candidato colorado y un candidato blanco a la Intendencia de Montevideo, que acumularán sus votos contra el o los candidatos de la coalición frenteamplista; el nuevo lema no tendrá un candidato único.
Intendente: la nueva coalición competirá con la coalición frenteamplista hacia afuera, pero el candidato colorado y el candidato blanco también competirán entre sí hacia adentro, en sendos sublemas, que obtendrán las posiciones que resulten de sus respectivas votaciones. Dicho en español: el intendente será blanco o colorado según quien junte más votos.
Programa: el acuerdo incluye bases programáticas comunes, concebidas en “línea de mínima” para facilitar el registro ante la Corte; el programa común se profundizaría después de las internas y no inhibirá los acentos que cada partido imprima a sus propias propuestas.
Comparecencia: para perfeccionarse, el nuevo lema debe presentarse a las elecciones internas de 2014, comparecencia que no será competitiva sino pactada, llevando una sola lista común; después el nuevo lema quedará “en el congelador” en las elecciones nacionales de 2014, para finalmente presentar sus candidatos en las elecciones departamentales de 2015.
Como se puede apreciar, todo prolijo, sencillo y transparente. Ocurre que el acuerdo es instrumentado por los partidos, pero no es producto de un oscuro conciliábulo cupular, sino que responde a un extendido reclamo ciudadano. A falta por ahora de otra evidencia, según las últimas mediciones conocidas, las intenciones de voto en Montevideo son las siguientes: FA 36%, PN 15%, PC 9%, PI 2%, Indecisos 36%; pero además, el 46% está dispuesto a votar en el marco de un acuerdo entre el Partido Colorado y el Partido Nacional. O sea: blancos y colorados, separados, llegamos al 24%, pero juntos, al 46%; la coalición resulta en casi el doble que la suma de las partes, ¡aún antes de existir! Está claro, pues, que “peligramos ganar”, tanto como que esa sola virtualidad reporta notables beneficios a la dinámica democrática, a la ciudad y a sus habitantes. En ese sentido cabe decir, con propiedad, que con la sola constitución de la coalición renovadora ya ganamos todos; también el Frente Amplio, obligado a superar la fosilización que lo carcome tras 25 años de poder hegemónico, aunque no lo adviertan así los frenteamplistas, razonablemente preocupados por la perspectiva de la derrota en su principal bastión electoral.
¿Cuáles son los próximos pasos de la naciente criatura? Ahora mismo los partidos están afinando los documentos que formalizarán el acuerdo. Esos documentos deben ser aprobados por la Convención Nacional del Partido Colorado en cumplimiento de su Carta Orgánica, lo que ocurrirá en las siguientes semanas; y de inmediato habrán de presentarse ante la Corte Electoral para registrar el nuevo lema, lo que se aspira que ocurra dentro del mes de setiembre. Prolijos como somos, después de consumado el parto los colorados tendremos que descontar la (legítima) ventaja que nos sacaron los blancos a través de Jorge Gandini, que hace más de un año anunció su voluntad de ser candidato a intendente de Montevideo por el Partido Nacional en cualquier escenario, y desde entonces ha trabajado consistentemente con ese propósito. La fórmula para correrlo a Gandini es obvia: tendremos que trabajar el doble.
Miguel Manzi
C.I. 1:337.437-7
Homenajes municipales
Sr. Director:
Los homenajeados de nuestra intendenta. Muy consistente con su ideología comunista, nuestra intendenta homenajeó recientemente a la hija del actual dictador cubano y miembro del Partido Comunista que sojuzga al pueblo caribeño por más de medio siglo. Me imagino que en su mente, pensará que la mayoría de los montevideanos admiramos ese régimen dictatorial. Pero según tengo entendido la hija del dictador Raúl Castro fue homenajeada por ser una defensora de los derechos humanos, lo cual me hace pensar que en cierta forma la intendenta trata de burlarse de todos nosotros.
Hoy, mientras escribo estas líneas, va a homenajear a la presidenta argentina Cristina Fernández, me imagino en reconocimiento por todo el daño que le ha causado y seguirá causándole a nuestro país cada vez que la oportunidad se presente y, además, por toda la vergüenza que le hizo pasar a nuestro presidente (que no necesita ayuda para avergonzarnos) cuando trató de acercarse en espera de algún gesto amistoso que nunca llegó.
Preguntarle a nuestra intendenta por qué lo hace, creo que no es necesario. Ella es miembro del partido político que lleva décadas tratando de destruir nuestro sistema democrático de gobierno para sustituirlo por algún régimen más acorde con su ideología. Esto es, sin lugar a dudas, muy consistente con la ideología comunista que ella comulga.
Juan C. Aguerre
Casa Blixen de Castro
Sr. Director:
Patrimonio de los uruguayos. Dada la probable enajenación de la Casa Blixen de Castro —sede del Ministerio de Defensa Nacional— el Instituto de Historia de la Arquitectura (Facultad de Arquitectura, Universidad de la República) destaca el valor singular de este inmueble y la pertinencia de conservarlo en condiciones.
Esta residencia es, junto al imponente edificio del Jockey Club ubicado en la Av. 18 de Julio, obra del arquitecto francés Joseph Carré. Ambas son las más destacadas dentro de su escasa producción edilicia y aún se conservan en pie. En particular, la vivienda Blixen de Castro exhibe un muy buen estado de conservación, a pesar de haberse cumplido ya cien años de su construcción.
Joseph Paul Adrien Carré (Montmorillon, Francia, 1870 - Montevideo, Uruguay, 1941) fue contratado por el gobierno uruguayo en 1907 para dirigir los cursos más avanzados en la carrera de Arquitectura. El entonces rector de la Universidad, Eduardo Acevedo, y el decano de la Facultad de Matemáticas, Eduardo García de Zúñiga, notaron la escasa variedad de miradas y opiniones en los planes de estudio, y dada la ausencia local de técnicos que reunieran las cualidades necesarias, decidieron contratar a algún extranjero —preferentemente egresado de la prestigiosa École des Beaux Arts de París— “a fin de obtener por ese medio nuevos puntos de vista y orientaciones que pudieran influir en la enseñanza de la Arquitectura”. La elección recayó entonces en el joven Carré, dotado de una excelente escolaridad y dos veces participante en el Gran Prix de Rome.
La crítica coincide en afirmar la incidencia positiva que Carré tuvo en la formación de los primeros arquitectos modernos locales. A pesar de su formación academicista, su enseñanza fue lo suficientemente contundente y flexible como para habilitar en sus alumnos un espíritu crítico y abierto a los nuevos caminos que entonces se gestaban en la arquitectura.
Dentro del panorama local, la vivienda se inscribe en una etapa tardía del denominado eclecticismo historicista que caracterizó el último tercio del siglo XIX, aunque registra el eco del art nouveau que ya había tenido su momento de esplendor en Europa.
Es construida en 1910 para el Dr. Juan Pedro Castro y ocupa el generoso predio de manera exenta, al modo de las grandes villas de recreo construidas en El Prado desde el siglo anterior.
Así planteada, se estructura en torno a un gran hall principal —al que se abren las diversas habitaciones— cubierto por una claraboya que baña con su luz el interior de la casa. El diseño de planta y fachadas evidencia una composición de base estrictamente academicista.
La fachada sobre la avenida 8 de Octubre se organiza en torno a un eje principal. Este se materializa como un volumen convexo de suave curvatura, levemente adelantado con respecto al plano general, en el que Carré ubica el acceso principal a la residencia y el budoir para la Sra. María Amalia Blixen. El resto de la fachada se ordena en base a dos ejes secundarios, equidistantes del eje principal, en torno a los cuales se abren las ventanas de la sala y el escritorio en planta baja y las de los dormitorios en planta alta.
El cuerpo conformado por las habitaciones más públicas de la vivienda (sala, vestíbulo y escritorio) y los dormitorios principales con sus dependencias (baño, budoir y vestidor) es tratado como un cuerpo “independiente” y ubicado de forma transversal al eje de la planta, que sobresale con respecto al volumen general. Las esquinas no terminan en ángulo recto sino que son redondeadas, lo que junto al volumen central otorga al conjunto un cierto dinamismo.
En la fachada sur —que da al jardín—, Carré apela al gesto ya utilizado en la fachada principal para jerarquizar el centro de la composición: un volumen curvo aloja la salita contigua a la escalera principal y la “veranda” del piso superior. En este caso las esquinas terminan en ángulo recto y están remarcadas con pilastras que llegan hasta la cornisa superior de la residencia. Una balaustrada acompaña todo el perímetro del edificio.
Son varios los detalles que se destacan en el cuerpo exterior: la marquesina art nouveau que corona el acceso principal; la ingeniosa resolución de los balcones en los dormitorios, ya sea generando loggias como en el caso de los que dan al frente o cerrándolos con bow-windows de hierro y vidrio; la entrada para carruajes ubicada en la fachada suroeste, espaciosa y ceremonial; el amplio bow-window del comedor, también resuelto con hierro y vidrio y vinculado a una amplia terraza abierta que da al jardín mediante una escalera. Todos estos detalles, junto a las suaves líneas curvas que definen la volumetría general, otorgan al edificio singularidad y dinamismo.
El interior de la residencia es tan exquisito como su exterior; aunque ambos difieren en el tenor de su tratamiento. El exterior es señorial pero contenido: el edificio se impone de manera sutil y elegante, no abiertamente ostentosa. El interior registra refinamiento en todos los detalles, desde el diseño de muebles y habitaciones hasta los materiales utilizados.
El hall fue realizado con mosaico veneciano y revestido en roble, y en sus paredes se colocaron gobelinos importados. La escalera principal se realizó en roble y fue ubicada sobre un lateral del gran hall, pero la calidad de su diseño y ejecución le otorga un papel protagónico en la conformación de la casa. La lista de materiales utilizados es amplísima: pisos de mármol, gres y pino-tea, parquet con guardas de roble; cielorrasos de yeso; revestimientos de nogal y gobelinos; estufas de mármol y bronce; herrajes importados de Francia.
Pero al margen de la riqueza de los materiales con que fueron resueltos los revestimientos y muebles interiores, la vivienda es un manifiesto del pensamiento de Carré sobre los requisitos de modernidad, comodidad y salubridad que una vivienda debía cumplir a principios del siglo XX. Ejemplo de ello es el cuidado especial otorgado al asoleamiento y la ventilación, tema clave para el concepto higienista de los espacios habitables en aquellos años.
Carré resolvió estos temas con una serie de dispositivos arquitectónicos, cerrando parcialmente los balcones para manejar los vientos predominantes o creando espacios intermedios como las loggias del primer piso. Se ocupó también de los aspectos vinculados a la comodidad y el confort, para lo que dotó a esta vivienda de una serie de servicios muy avanzados para la época: luz eléctrica, agua corriente, gas en la cocina y los baños, ascensor eléctrico y montaplatos para servir todos los pisos, servicio de limpieza de alfombras empotrado en la pared, cuatro cuartos de baño principales y dos de servicio, etcétera.
El jardín de la casa fue objeto de estudio por parte del ingeniero paisajista de origen francés Racine, quien importó de Alemania algunas especies vegetales y realizó un singular diseño hoy desvirtuado por el transcurso del tiempo.
“No hay en la Metrópoli un edificio más suntuoso”: así era promocionada la casa del Dr. Juan P. Castro en la memoria descriptiva adjunta al folleto del Remate Judicial de la misma, realizado el 29 de setiembre de 1915. Sin duda, era una de las grandes residencias con que Montevideo contaba a inicios del siglo XX, calificada como “hotel privado” y destacada por su “modernidad” en la revista Arquitectura del año 1914, que dedica un extenso artículo a describirla.
El edificio se finaliza en 1913 y al poco tiempo, con motivo del fallecimiento de Juan P. Castro, es heredado por su esposa María Amalia Blixen y sus tres hijos. A partir de entonces sufre una serie de transformaciones que afectan sobre todo al predio original. La propiedad queda por poco tiempo en la familia y pasa luego a manos de diferentes propietarios hasta aproximadamente el año 1963.
A partir de ese año, deja de utilizarse como vivienda y se alquila para otros usos (allí se instala, por ejemplo, la Embajada de Taiwan). Hasta esa fecha, según apunta el arquitecto Fernández Colombo, las instalaciones, el mobiliario y el jardín de la casa se mantienen prácticamente intactos.
En 1972 el Estado uruguayo adquiere el inmueble a través del Ministerio de Defensa y allí se instala hasta 1985 la sede del Estado Mayor Conjunto, más conocido como Esmaco. Durante esos años la casa no recibe mantenimiento alguno y sufre modificaciones, hasta que, con el advenimiento de la democracia en 1985, es restaurada y reciclada para servir nuevamente como sede del Ministerio de Defensa Nacional. El técnico encargado es el arquitecto Fernández Colombo, cuyo trabajo consiste en reparar la vivienda e intentar llevarla a su estado original pero modernizando los servicios —sistema eléctrico, instalación sanitaria, etcétera— para adecuarla a los nuevos tiempos.
Estos trabajos se extienden por más de dos años y el edificio se inaugura como Ministerio de Defensa Nacional el 3 de noviembre de 1987. El 16 de febrero de 1990, según resolución del Ministerio de Defensa, la nueva sede pasa a denominarse “Edificio General Artigas”.
La vivienda aún funciona como sede del citado Ministerio, aunque —según algunas fuentes— es probable que dichas oficinas se trasladen y el inmueble sea enajenado. Ante esta posibilidad, es importante que la sociedad asuma su importancia como patrimonio de todos los uruguayos, lo que incluye valores compositivos, estéticos y testimoniales.
Se trata de un inmueble incorporado a la historia urbana de Montevideo, que forma parte de su identidad cultural. Y esto último no es una afirmación caprichosa: la vivienda ha atravesado los avatares sociales, económicos y políticos del país, como lo revelan las distintas etapas que ha vivido. En ese sentido puede ser apreciada desde distintas ópticas:
– Como testimonio de un modo de vida ya pasado.
– Como evocación de la historia reciente del Uruguay. No hay que olvidar que allí sesionó durante muchos años la cúpula militar que definía los destinos del país y la vida de los ciudadanos. Durante esos años la casa albergó la impunidad.
– Como sede ministerial de un gobierno elegido democráticamente.
– Como ejemplo del modo en que la buena arquitectura puede adaptarse a los cambios y a las nuevas funciones.
– Como edificio “con firma”. En el mundo actual esto es valorado; es una práctica habitual contratar técnicos, incluso extranjeros, para dotar a la ciudad de obras de arquitectura “de autor”. El caso de la vivienda Blixen de Castro vale no solo por su calidad sino por haber sido proyectada por un arquitecto clave en la gestación de una arquitectura nacional.
Alguien ha dicho que los monumentos son habitualmente invisibles a la ciudadanía, y que solo son apreciados en dos ocasiones: cuando se inauguran y cuando sufren algún daño. No esperemos a que esta obra sea efectivamente dañada para abrir los ojos y verla. Como decía el arquitecto Aldo Rossi: “...siempre he afirmado que los lugares son más fuertes que las personas, el escenario más que el acontecimiento. Esa posibilidad de permanencia es lo único que hace al paisaje o a las cosas construidas superiores a las personas”.
Arq. Sabina Arigón
Instituto de Historia de la Arquitectura
Facultad de Arquitectura-UdelaR
Preguntas sobre la regasificadora
Sr. Director:
Observaciones al artículo publicado en el semanario Búsqueda (15.8.2013). En su nota titulada “Superada la oposición política y empresarial, el gobierno deberá lidiar con los vecinos de la zona que no quieren la regasificadora” (15.8.2013) se expresa que “un grupo de vecinas con papeletas en la mano y dirigidas por un hombre con una guitarra en sus brazos, comenzaron a entonar una canción murguera con la letra cambiada, que reivindicaba el ‘Uruguay natural’ y se pronunciaba contra la regasificadora, el puerto de aguas profundas y otras obras”.
Varios son los “desafines” que se aprecian en este párrafo publicado en el semanario y que han sido analizados por las referidas “vecinas de papeletas en las manos”. Ellas, reunidas, expresan que al cantar, en realidad sostenían “letras de la canción” en sus manos (a modo de partituras) y no “papeletas”.
Pero el análisis de la letra que ustedes realizaron es lo más importante, dicen, pues muy pobre es decir que la letra reivindicaba el “Uruguay natural” (un eslogan casi en desuso). Es por eso que comparto con usted la letra completa de la “canción murguera” para que la analicemos juntos/as:
Volvió la Murla,
a seducirnos otra vez,
casi sin darnos cuenta,
cantando y en la red.
Aguas profundas,
un mega-puerto, un colector,
re-ga-si-fi-ca-dora
…hora de evaluación.
Zona rural,
y una costa bien linda…
vamos viendo…¿qué pinta?,
decisiones, en las que va la vida,
del futuro,
la tierra
y la comida.
“Oeste…que te queremos tanto,
¿Ni decidimos?...¿ni opinión?...
estamos pobres…pero hay cantos…por vos
vamos levantando emoción
preguntando ¿quién va a ganar?…
con tanta mega-construcción.”
Tras el cerro
playa y pescador,
chacra y campo
…gente sin color
sueños locos
de un barrio mejor.
Murla que vuelve a preguntar:
¿Dónde se instalan?...¿dónde?
¿qué desarrollo?...preguntan,
gentes de organizaciones
los vecinos, las vecinas que se juntan a pensar,
los vecinos, las vecinas que se juntan a estudiar,
las vecinos…los vecinas…que se juntan…
…que se juntan a luchar.
Como usted armonizará conmigo, la letra expresa diversas dimensiones y no solo la que describe Búsqueda como “Uruguay natural”:
1) La letra en ningún momento se expresa “contra” nada. Sobrevuelan solo preguntas pues hay mucha desinformación en los grandes medios y las empresas consultoras. Por ejemplo, son varios los grandes emprendimientos sin evaluación ambiental conjunta, que presionan sobre el plan de ordenamiento territorial (POT) del Oeste de Montevideo y al parecer solo quienes aquí vivimos conocemos. (Dimensión de comunicación).
2) La letra expresa que es “hora de evaluación” lo cual se ajusta a la pura verdad de los plazos legales que nos llevarán a una audiencia pública dentro de un tiempo. (Dimensión jurídica formal).
3) La letra pregunta sobre los modos de participación en la toma de decisiones…¿ni decidimos?...¿ni opinión? (Dimensión política democrática).
4) La letra relata que en la zona “estamos pobres” ya que 57% de niños y niñas están en situación de pobreza en la zona, y megaemprendimientos impactan mucho más duro la vida social, cuando se instalan sobre situaciones precarias. (Dimensión social).
5) La letra pregunta además por el Uruguay económico al expresar ¿quién va a ganar con tanta megaconstrucción? Si se fortalece la red productiva existente en el territorio o se la desplaza y expulsa. Si produciremos alimentos más baratos y de mejor calidad o qué otras opciones. (Dimensión económica y productiva).
6) La letra expresa que somos “gente sin color” partidario. Nos apena que en la nota ustedes pongan a algunas vecinas banderas políticas, expropiándole su condición de ciudadanas o vecinas que viven en la zona costera o rural sencillamente. (Dimensión de organización vecinal).
7) La letra expresa que hay “sueños locos de un barrio mejor”, anunciando que hubo y hay en el oeste un largo camino de participación y construcción entre los vecinos y vecinas de la zona, junto a técnicos y las autoridades que se han acercado. (Dimensión de la planificación).
8) La letra pregunta ¿dónde se instalan los megaproyectos? (Dimensión territorial, ambiental y de seguridad).
9) Pregunta la letra ¿qué desarrollo? Es decir, ¿qué modelo de desarrollo se impulsa en Uruguay? Coincidirá usted que hay muchos y variados y todos dependen de la voluntad política y del mundo que se quiera “desarrollar”, entre ellos el del capital o el de la vida. (Dimensión de los modelos de desarrollo).
10) Por último la letra expresa que vecinos y vecinas se juntan a pensar, a estudiar y a luchar. (Dimensión espiritual).
Ya nos sonará a todos que esta letra no se ajustaría a aquel reducido concepto del mentado “Uruguay natural”; ese sería más bien un eslogan con letra cambiada.
Por último, aclararle que no cantamos una murga sino una “murla: canción sin presentación, cuplé, ni retirada”. Una canción de una carilla de extensión (para ser portada cómodamente en la mano de una vecina). Murla es un canto que aparece en forma sorpresiva ante algún “simulacro de participación” como el vivido recientemente en el terreno de la Armada próximo a Santa Catalina, en un simulacro organizado por la empresa Gas Sayago trabajando en la práctica para Gas de France-Suez.
Estimado señor de los dedos sobre el teclado (es una chanza murlera, sepa disculparme), reciba usted un saludo cordial del “hombre con una guitarra en sus brazos” en nombre de la Coordinación de Vecinos del Oeste de Montevideo.
Desde el Oeste del Cerro de Montevideo,
Coordinación de vecinos del oeste
Ruben Bouza
CI 1.710.070-6
+ 
