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Diego Velazco (1967) estudiaba Medicina, como su padre, y de golpe se dio cuenta de que era fotógrafo, como su abuelo, al que no conoció pero del cual heredó no solo álbumes.
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Nancy Urrutia (1950) descubrió la fotografía a través de un amor, al que acompañaba a trabajar en fiestas, aún antes de sacar las primeras fotos propias y armar su laboratorio de revelado en blanco y negro, tapando la ventana del baño para hacer el cuarto oscuro.
Panta Astiazarán (1948) comenzó con esta pasión en sexto de escuela, con 12 años, cuando aún compartía el hobby del aeromodelismo. Los primeros pasos en la fotografía los dio en la Biblioteca Nacional, donde consiguió material de lectura antes de salir al campo y hacer sus propios “desastres”.
Entrevistas a estos tres fotógrafos contemporáneos y una muestra de algunos de sus mejores trabajos han sido presentados en una colección editada —a fines del año pasado y en tres nuevos pequeños libros— por el Centro de Fotografía (CdF) de la Intendencia de Montevideo.
La colección, que según los editores “apunta a reunir un compendio de testimonios de fotógrafos/as de Uruguay que, tanto por su obra como por su aporte docente, han contribuido significativamente a la construcción del espacio fotográfico del país”, ya había editado a comienzos de 2018 a otros tres: Jorge Ameal (fallecido en julio pasado), Héctor Borgunder y Anabella Balduvino.
Como corresponde a libros que tratan acerca de gente que trabaja con la imagen, no empiezan con palabras sino con fotografías impresas en papel similcote. Luego sigue una frase del profesional en cuestión y una breve entrevista que se cierra con una cronología.
Sostiene Velazco que “fotografiar es una manera de comprender la vida, de agradecer. Me lo tomo como un camino espiritual, de reflexión”.
Para Urrutia, “la cámara es una parte importante de mi vida, (…) me ayudó a ser más libre, porque detrás de ella me siento muy audaz. Ahí no me inhibe nada”.
Astiazarán opina que “fotografiar es usar el subconsciente de manera consciente. Si lo alimentás toda la vida, él te va a responder”.
En las tres entrevistas realizadas entre abril y agosto pasado por la investigadora del CdF, Alejandra Nóvoa, con fotografía de Andrés Cribari, el lector encontrará diferentes miradas de esta profesión.
Velazco contó que después de dar los primeros pasos en el Foto Club, con docentes como José Luis Gorila Sosa y Jorge Mota, se asoció con Santiago Epstein y construyó su propio estudio especializado en fotografía publicitaria a comienzos de la década de 1990. Pudieron lanzarse a su propia empresa a costa de vender una moto y sumar una plata que prestó la abuela de su socio.
Urrutia se define como una fotorreportera, el lugar donde se siente más cómoda, actividad que comenzó el 27 de noviembre de 1983 en el acto del Obelisco, después de haber hecho sociales durante años y manejado un estudio.
Por eso mismo siente que pertenece a la generación que salió de la dictadura: trabajó en Las Bases, Mate Amargo y otros medios de prensa escrita.
Astiazarán, que además de practicar artes marciales se hizo médico, es el único de los tres que se dedica a la docencia de forma sistemática. Fue guardaespaldas de Liber Seregni, vivió en Brasil y viajó por lugares del mundo poco frecuentados, siempre mirando a través de su lente.
Premio
Además de los libros de entrevistas que están a la venta en el local del CdF de 18 de Julio y Andes, junto con el Ministerio de Educación y Cultura (MEC), la IMM editó Purgatorio, una obra de Ignacio Iturrióz (1978), el autor que recibió por primera vez el Premio de Fotografía del Uruguay. El galardón fue otorgado el año pasado a partir de un convenio entre la Dirección de Cultura del MEC y el CdF, para promover la fotografía uruguaya.
El jurado de la edición 2018 estuvo integrado por Carlos Carvalho, de Porto Alegre, seleccionado por el CdF, y los uruguayos Magela Ferrero y Diana Mines, que premiaron a Iturrióz, quien actualmente reside en el sur de Alemania. En total fueron alrededor de cien proyectos, diez de los cuales obtuvieron una mención. Posteriormente, en el caso de Iturrióz, se designó a Pablo Guidali como curador del proceso de difusión de la obra, ambientada en el Palacio Salvo, pero que no documenta el edificio sino, como dice el curador, sus vivencias y las marcas de su vida.
