Genio y figura

Esta es la historia central. La vida del niño y lo que ocurre después se intercalan en la narración mientras se ve cómo Turing y su equipo vencen los obstáculos que se atraviesan en el camino. Turing era lo que se dice un genio; para establecer conexión con él, Graham Moore, el guionista, recurre a la fórmula del éxito. Si el protagonista tiene un don que lo coloca muy por encima del resto, entonces también tiene que cargar con un estigma o una condena cruel. Puede ser una enfermedad mental (David Helfgott en Claroscuro, John Nash en Una mente brillante, Gang Lu en Dark Matter) o degenerativa (Stephen Hawking en La teoría del todo). Funciona. En el caso de Turing no había nada de eso salvo su homosexualidad, considerada delito en Inglaterra hasta 1967. Mientras se prepara el terreno para el clímax y luego la condena, se recargan las tintas en los rasgos estereotípicos de lo que Hollywood entiende por genio. De manual: Turing es un capo de los números pero un excéntrico con graves problemas para integrarse socialmente y establecer vínculos saludables con otros seres humanos. Es verdad, dicen sus biógrafos y quienes lo conocieron, que era reservado. La razón: no le agradaba hablar de más. Podía tener días difíciles, aunque distaba bastante de ser un tirano monstruosamente engreído incapaz de sentir compasión por algo que no fuera una máquina. Y sí: le fascinaban las máquinas, no por nada es reverenciado como el padre de la informática y la inteligencia artificial. Y un detalle importante: el sentido del humor. Humor es la primera palabra que utiliza Brian Jack Copeland para describirlo en Alan Turing. El pionero de la era de la información.

Pero en el esquema de genio raro no sirve. El Turing de esta película no entiende los chistes y se lo toma todo de forma literal. Hay una escena en la que Joan Clarke (Knightley) entra a su casa y dice: “Debo irme”. Él responde, concentrado en unos papeles: “Pero si acabas de entrar”. Parece una mala parodia de Sheldon Cooper. Hay otra en que el matemático-loquito saca a relucir su lado más inhumano, de pura lógica, y toma una decisión espantosa que condena a muchas personas. La escena es de una berretada lacrimosa. Lo lamentable no es solo lo berreta, lo lamentable es que parte de la anécdota no sucedió. Es uno de los varios aderezos efectistas inyectados en la trama. Como el de bautizar Christopher, el primer amor de Turing, al Bombe. Al parecer, le sonó más romántico o dramático. Terrajas.