La más espantosa realidad

El ambiente sombríamente burocrático del programa se ve realzado por el aire setentero (o de comienzos de los 80), con una precisa reconstrucción de época que no solo evoca las casas, calles y vehículos de entonces, sino que también construye un ambiente “analógico”: las oficinas no tienen computadoras, los registros se realizan en papel y la posibilidad de cruzar bases de datos para detener criminales es apenas un esbozo de idea en la cabeza de algún personaje, pero no una posibilidad cercana.

Para esta segunda temporada, la Unidad de Ciencias de la Conducta del FBI deja de ser una pequeña oficina en un sótano, ocupada sobre todo en entrevistar criminales para armar perfiles, para pasar a ser centro de las ambiciones políticas del nuevo jefe del grupo, Ted Gunn. El equipo tiene ahora más recursos, mejores oficinas, más personal, pero, al mismo tiempo, debe pagar el precio político de ser la nueva “vedette” del FBI, con las consecuentes tensiones en el trabajo grupal. Un precio que el agente Holden Ford, líder de facto del equipo, es reacio a pagar, dada su peculiar forma de operar.

Las actuaciones de Jonathan Groff como Ford, Holt McCallany como Tench y Anna Torv como la psicóloga Carr son excelentes. Groff compone un investigador que al tiempo que es intuitivo y arriesgado en sus métodos, demuestra ser un ingenuo total en otros aspectos de su vida. En primer lugar, en sus relaciones amorosas, pero también en los aspectos más sociales de su trabajo. De alguna manera, pareciera que su agente Ford, acostumbrado a entrevistar horribles asesinos en serie (y de alguna manera más bien retorcida, ser capaz de empatizar con sus mentes) sale al mundo real por primera vez en esta serie. Es respetuoso con los débiles, no es en absoluto racista o sexista, pero tiene grandes problemas para entender los matices de aquellos que, como parientes o personas cercanas a las víctimas, se cruzan en su camino. Se esfuerza, pero a veces solo logra tocar la epidermis de la tragedia, quedándose en lo meramente instrumental.

Su contracara es el maravilloso Tench que compone McCallany, a quien se había visto en un montón de películas y series (destacándose su detective John Hagen en CSI Miami) pero que obtiene en esta serie un protagónico y le saca el jugo de manera estupenda. Padre de un hijo adoptivo, clásico marido proveedor, Tench es el prototipo del agente federal, salvo porque el proceso de adentrarse en las mentes de los más perversos lentamente lo hace cuestionarse sobre el mundo que lo rodea y sus valores. Esto no quiere decir que Tench no sea un policía eficiente e inteligente que sabe cómo trabajar en equipo y, sobre todo, cómo ordenar a su más caótico socio. Quiere decir que los horrores que enfrenta en su tarea son capaces de introducir en él una sombra de duda sobre aquello en lo que jamás había dudado: la distancia clara que separa el bien del mal.

Anna Torv, por su parte, entrega una psicóloga que si bien es una académica brillante, tiene una experiencia bastante limitada en el mundo real. Seria, profesional, a veces incluso demasiado seria (casi torva), en su Wendy Carr expone de manera transparente los problemas que seguramente enfrentaban las mujeres talentosas dentro de una organización abrumadoramente integrada por hombres en 1981, año en que se sitúa esta segunda temporada.

Quizá el mayor logro de Mindhunter, que en esta segunda temporada incluye capítulos dirigidos por David Fincher y Carl Franklin, sea su capacidad de aportar abundante información sobre la vida personal de sus personajes principales sin desviarse un milímetro de su idea fundamental: la mente de los peores criminales no funciona de manera azarosa y es posible encontrar patrones comunes en sus acciones, aunque en principio puedan parecer desconectadas. Parca, sombría, sin la menor cuota de acción (no hay tiros ni persecuciones), densamente verosímil (se basa en casos reales), la serie se concentra en la implacable y espantosa información que sale de los labios de los perversos que atraviesan la pantalla. Con todo esto, Mindhunter confirma en esta segunda temporada ser una de las mejores series de ficción del momento y, seguro, la más triste.