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Cualquier disco que comience con tres canciones como Invincible, Power of Right y Long Way larga con ventaja. Es lo que sucede con el cuarto álbum solista de Eddie Vedder, el cantante, frontman y principal compositor de Pearl Jam. La primera es una cabalgata luminosa sobre sintetizadores, guitarras de cuerdas de acero y épicos arreglos vocales, de esas cargas de energía ideales para abrir un recital. La segunda combina el sonido podrido de las guitarras del grunge con una base pop y un pianito a lo Little Richard, una mezcla que con su voz suena perfecta. Y la tercera, más reflexiva y melancólica, es una oda al pop-rock de aires sureños en la que no podemos dejar de escuchar a Tom Petty, tanto en la intención vocal como en esos acordes de guitarra acústica que definen no solo la armonía sino el aire inequívoco de música de carretera de esta hermosa power ballad.
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A diferencia de sus anteriores incursiones en solitario (bandas sonoras y experimentos como Ukelele Songs), para este álbum Vedder convocó a una verdadera selección de instrumentistas estelares: el baterista Chad Smith (Red Hot Chili Peppers), Josh Klinghoffer, el guitarrista de los Peppers en los períodos en que John Frusciante se va del grupo, y Andrew Watt (Justin Bieber, Miley Cyrus). Con invitados como Stevie Wonder, Elton John (Picture) y Ringo Starr. Si bien hay temas que podrían haber estado en un discos de Perl Jam, como las frenéticas Good and Evil, Rose of Jericho y Try, o la sentida Brother the Cloud (dedicada a su gran amigo Chris Cornell, excantante de Soundgarden, fallecido años atrás), el resultado es una obra volcada hacia la canción pop-rock, con un sonido evidentemente distinto al de la banda que integra hace más de treinta años. Piezas amables y sosegadas como Fallout Today, The Dark y The Haves proyectan al cantautor íntimo y confesional, el tipo que se acerca a los 60, mira hacia atrás y encuentra luces y sombras.
También abren el telón al cantante completo, versátil, el crooner capaz de emocionar con una inflexión o una nota sostenida como en la muy beatle Mrs. Mills (es imposible no escuchar la huella de McCartney en esa línea melódica de bajo en los arreglos de cuerdas y vientos). O en la muy sicodélica On my way, que cierra un disco que está a la altura de lo que prometía.