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Una mujer sola, sentada en una silla sobre una tarima. Su presencia, su voz, la música, la luz… y nada más. Está loca de remate, jaqueada por un trastorno bipolar galopante. Hace lo que puede con su vida, toma litio en grandes dosis y otra media docena de pastillas, sube y baja de peso en forma dramática, cuando llega al límite se interna en un psiquiátrico, y le cuenta a la platea cómo vive. Cien por ciento teatro. Puro teatro. La literatura, la pintura o el cine no podrían hacerlo mejor. Tenemos la palabra, tenemos el tono y las inflexiones de su voz, tenemos la gestualidad desesperada de la mirada, las manos y el resto de ese cuerpo que soporta el embate de hormonas, enzimas, neurotransmisores y otras sustancias químicas descontroladas que descalibran y descalabran su existencia. Tenemos todo eso acaparando el espacio y el tiempo, en una sala para apenas 60 espectadores, durante 70 minutos y a dos metros de la primera fila. Esa mujer se llama Emilia y es el mejor trabajo de Dahiana Méndez en su carrera; y es el retorno a la arena independiente —luego de dirigir la Comedia Nacional— de Margarita Musto, responsable de la dirección de Encuentros en la Estación del Este, uno de los mejores espectáculos teatrales en lo que va de la temporada.
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Guillaume Vincent (Montpellier, 1977) es una de las nuevas figuras del teatro francés. Con más de 15 años de carrera como actor y director (dirigió clásicos de Miravaux, textos de Virginia Woolf y contemporáneos como Jean-Luc Lagarce), en 2012 debutó como autor con una obra para el Festival de Avignon y ese mismo año estrenó esta pieza de cámara en el mítico Bouffes du Nord, el cuartel general de Peter Brook desde hace 40 años. La uruguaya Laura Pouso vio esta obra en París y se entusiasmó de tal manera que logró plasmar la primera traducción al castellano de este dramaturgo que llama la atención en la escena francesa.
Vincent dice que para escribir esta obra trabajó como un documentalista: conoció a una mujer con trastorno bipolar, mantuvo decenas de encuentros con ella y grabó las entrevistas. “Durante esos seis meses, ella pasó por una internación, después por una fase estable, por así decirlo, luego una fase maníaca y después una depresiva”. Emilia volvió a recluirse en el hospital luego de concluidas las sesiones en una estación de tren parisina. “Al terminar cada encuentro yo transcribía todo lo que ella había dicho, intentando copiar meticulosamente sus palabras. Acumulé cientos de páginas que luego fui cortando, editando, para dar forma a un texto donde solamente ella habla”, explica el autor, por si quedaba alguna duda de la literalidad del mecanismo que usó para armar este desgarrador puzzle testimonial cuya pretensión fundamental es “describir, de verdad, qué es la locura”, según afirma la muchacha apenas iniciada la obra.
Pero hay algo de luz allende este universo de dolor. Hablando a mil por hora, Emilia cuenta los vaivenes de su vida de pareja, de sus ganas de ser madre o sus ganas de matarse, el tránsito entre la euforia de la fase maníaca y las tinieblas de la fase depresiva. Pero también el texto recibe el bienvenido y necesario oxígeno que aporta el humor. No cualquier humor, sino el único posible en estas amargas circunstancias: el de quien sabe reírse de sí mismo, y juega con sus desventuras como último recurso para exorcizar demonios. Los vaivenes de la medicación y sus efectos secundarios, las noches de insomnio y las mañanas en estado zombie. La constatación de que la situación es irremediable y de que las posibilidades de mejoría se esfuman con el paso del tiempo. Solo a través del humor es posible soportar estas desdichas.
Mas allá de las virtudes del texto, la razón fundamental por la que vale la pena ir a ver esta obra es la sobresaliente presencia de Dahiana Méndez, una actriz egresada de la EMAD y emblema de la disuelta compañía Complot, que irrumpió en 2004 como la niña de Mi muñequita, y siguió ligada a Gabriel Calderón y Mariana Percovich, en obras como Uz, Pentesilea, Ex y Proyecto Felisberto.
Impedida de mayores desplazamientos, la actriz despliega un generoso repertorio gestual, en el que cualquier tensión muscular, por más leve que sea, es significativa para expresar fragilidad, rabia, desenfreno o la ausencia total de sentido de la realidad: psicosis, que le dicen. Punto para la dirección de Margarita Musto. Es un lugar común, pero hay que volver a decirlo: no parece que está actuando. Tiene la mirada perdida, desenfocada en el fondo oscuro de la sala, y a los pocos minutos, el espectador se transforma en un terapeuta que escucha a una enferma psiquiátrica que narra sus desventuras como en una terapia. Y en su desdicha, revela una conmovedora humanidad, la de quien va en un bote a la deriva en un río torrentoso rumbo a la catarata y sigue remando con todas las fuerzas para zafar del destino inexorable. La de quien se aferra a la vida hasta la última brazada.
Encuentros en la Estación del Este, de Guillaume Vincent. Traducción: Laura Pouso. Dirección: Margarita Musto. Intérprete: Dahiana Méndez. Escenografía y vestuario: Pilar González. Luces: Pablo Caballero. Espacio sonoro: Leonardo Croato. Producción: Reverso (Ignacio Fumero). Teatro Circular, Sala 2 (Rondeau 1388, 2901 5952). Jueves, 21 h, hasta el 23 de junio. Entradas: $ 280 (estudiantes y jubilados, $ 200).
