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Estudiantes, profesionales del diseño y de las artes escénicas, investigadores y curiosos en general podrán acceder este año a la colección de bocetos de vestuario y escenografía que el Sodre organizó a partir de dibujos realizados para piezas de ópera y ballet que se estrenaron entre 1940 y 1989. El archivo de imágenes incluye 1.675 documentos que ahora estarán disponibles al público, que también podrá acceder a estos materiales a través de Internet.
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Adriana Santos Melgarejo, la directora del proyecto, musicóloga y asesora del Consejo Directivo del organismo, dijo a Búsqueda que el proyecto apuntó a preservar los documentos originales, con la creación de un catálogo y una versión digital. “La digitalización nunca puede sustituir a la preservación del documento original. El original debe estar limpio, en un lugar adecuado y catalogado, de manera que exista para el mundo y se pueda conservar”. De esta forma, la digitalización permite un acceso diferente, que también colabora con la preservación del documento.
Los bocetos de esta colección registran diferentes estilos gráficos según la época y el autor, que superan los 20 a lo largo de 40 años.
El estado de algunas piezas hizo que fuera necesario limpiarlas y restaurarlas para luego catalogarlas y realizar el análisis documental. Después se volcó todo a una base de datos especial para la colección, que se colgará en la página web del Sodre. La base de datos permite ingresar por diferentes descriptores como el año, el autor, las dimensiones, el título de la obra o el director de la orquesta. Para lograr tal grado de detalle cruzaron información de programas de época con recortes de prensa y otros documentos. Se adjunta, además, una miniatura del boceto, que el usuario puede desplegar para ver el dibujo. “Esto es un ejemplo de lo que se podría hacer con el resto del acervo del Sodre”, dijo Santos Melgarejo.
Se trata de piezas en papel, hechas a tinta, acuarela o tiza, a las que se les practicó una limpieza mecánica y una restauración. Se les extrajo el polvo y los elementos que podían llegar a deteriorar la pieza, como alfileres con muestras de tela, ganchos que se oxidan y cintas adhesivas. Asimismo se restauraron algunos bordes raídos y los desgarros del papel. Cada pieza se colocó en una bolsa plástica para evitar la humedad y protegerla de los posibles agentes biológicos nocivos.
Algunos de estos bocetos tienen mayor valor histórico, debido a que sobrevivieron al incendio del Estudio Auditorio en setiembre de 1971. “Zafaron de ese episodio, pero no de la desidia posterior, de la cual muchas cosas siguen sin zafar. Las autoridades entendieron ahora que se puede empezar a poner en valor este tipo de materiales, por lo que los bocetos que estaban tirados ahora se encuentran en carpetas dentro de un mueble especial para este material”, explicó Santos Melgarejo. Además, las personas que trabajaron en el proyecto dejaron manuales de procedimiento sobre cómo efectuaron la labor para que esta pueda ser continuada por otros técnicos.
La inversión económica que demandó la investigación fue menor y se cofinanció por intermedio del Sodre y la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (Aecid). El equipo estuvo integrado por las bibliotecólogas Patricia Machín Faral y Matilde Ledesma Gutiérrez, la archivóloga Virginia Santos Olivera y el fotógrafo y diseñador Rodolfo Fuentes.
El material añoso es muestra del cuidado que se tenía al dibujar y de la calidad que se pretendía alcanzar. Entre los artistas plásticos figuran Elizabeth Thompson, José Echave, Carlos Carvalho, Nelsa Solano Gorga —quien fue discípula de Torres García—, Luis A. Fayol, Nelson Fuentes, Miguel Battegazore, Fernando García Esteban y Guma Zorrilla, entre otros. También participaron otros artistas anónimos.
“Me gustaría hacer hincapié en el rescate de documentos, no para adorar el pasado sino para construir una base, porque en Uruguay pasa siempre que se está reinventando la pólvora a cada momento. Hay una política de desidia en todo el país, sobre todo en cuanto a los archivos. Por eso este trabajo es también de generación de conciencia”, dijo Santos Melgarejo.
La jerarca agregó que siente una gran satisfacción por haber armado esta colección, aunque le preocupa ver que en otros ámbitos se habla solamente de la digitalización como si fuera sinónimo de salvaguardar. “Es solo una parte de todo lo que hay que hacer, porque si no, parece muy fácil y es solo un lavado de cara. Hay que ver también qué, cómo y para qué digitalizamos. Porque sabemos que los soportes digitales son los más perecederos”, apuntó Santos Melgarejo.
Según dijo a Búsqueda Rodolfo Fuentes, eligió tomar fotografías en lugar de escanear con el fin de conservar la textura de los trazos del dibujo con todas sus características. “Fotografiándolos en alta calidad quedan tal como son. Algunos bocetos estaban manchados, recortados y con muestras adosadas. Hay de todo y podemos encontrar plumas importantes, pero también algunas cosas muy naif, de los años 50”.
No es la primera vez que el profesional hace este tipo de trabajo. Fuentes participó en publicaciones de la Biblioteca Nacional y en la edición de libros de Historia en los que debió fotografiar documentos, como una carta original de José Artigas. “Parecía una tela y había que reproducirla para que se notara este detalle”, recordó.
A Fuentes le gusta mucho intervenir en la elaboración de esta clase de archivos por un tema “filosófico”, dijo. “Hay un descuido enorme del acervo visual, no se encuentran archivos donde esté todo ordenado y al alcance, sino que está todo desperdigado. Esto tiene una influencia muy grande para la generación de cultura, porque si tenés acceso a la información partís de ahí, de una base que ya existe”.
En este sentido, Fuentes definió esta colección como “una punta” de lo que hay por hacer. “No se sabe qué más hay disperso por ahí. En Uruguay hay esfuerzos y archivos sin unificar. Existen materiales similares a estos en el Museo Romántico, en el Museo Nacional, en el Archivo General de la Nación y en la Biblioteca Nacional”, agregó.
Todavía no existe un centro físico de documentación para que el Sodre aloje esta colección y otras que puedan venir. Según Santos Melgarejo, la intención del Consejo actual es continuar con el trabajo de conservación, pero no está claro qué decidirá la nueva directiva que asuma funciones este año.
A mediados de marzo se montará una muestra con parte de los bocetos originales, con curaduría de Óscar Larroca, en el Centro de Formación de Aecid, en la Ciudad Vieja.
