Parirás con dolor

Sin duda esta es una cuestión clave. Lo primero que los músicos deberían entender es que la Ossodre no puede volver a ser, como en su época de oro, la habitante casi excluyente del edificio. Las nuevas autoridades han entendido, y creo que con razón, que el Auditorio no puede transformarse en otro ente deficitario más y que debe tener un presupuesto equilibrado o incluso superavitario. Para eso han concebido la gestión del auditorio como una sala multifuncional donde además de las tradicionales actividades sinfónicas, de ópera y ballet, se agregan las más diversas manifestaciones de la música y de la cultura popular, nacional e internacional. Es posible pensar que alguno de esos espectáculos no “sintonice” con la jerarquía de la sala. Pero dejemos lo micro para ir a lo macro: que un teatro venda entradas no es un pecado sino su verdadero sustento. Más aún: los músicos de la orquesta, junto con las autoridades, deberían explorar los caminos para que la O­ssodre venda más entradas.

El peligro de extinción es posible por lo que se analizó más arriba, el envejecimiento del público y su posible de­saparición. Pero no parece que la orquesta esté siendo víctima de desmantelamiento, al menos por los procedimientos que se describen en la proclama. La sustitución paulatina de trabajadores presupuestados por contratados es una bienvenida decisión de las autoridades. El funcionario presupuestado es inamovible; el contratado, en cambio, sabe que si no hace bien su trabajo no le será renovado el contrato. ¿Está mal? Si queremos una orquesta pujante, con músicos comprometidos con hacer su parte cada vez mejor, sabiendo cada uno que si no se supera puede haber otro al lado que lo haga mejor que él, este cambio de perfil institucional de presupuestados por contratados es imprescindible. Es así en el mundo. En ese mundo, la “identidad” de una orquesta depende de la excelencia de sus músicos y de sus directores estables. Y esa excelencia no es la consecuencia mágica de la inclusión en un presupuesto.

Decir que los músicos contratados carecen de los más elementales derechos laborales es una afirmación que resta seriedad a la proclama. Los funcionarios contratados carecen sí de la inamovilidad que, como todo Uruguay sabe, es el tumor enquistado en la administración pública que nadie se animó hasta ahora a extirpar. La contratación de los músicos puede revestir diversas modalidades jurídicas —no es este el lugar para analizarlo— y entre esas diversas posibilidades deberán acordar las dos partes en forma civilizada y con el asesoramiento correspondiente la que mejor proteja los derechos y deberes de la institución y de los músicos de la orquesta.

Escucho a la Ossodre desde hace más de 50 años y me gustaría seguir escuchándola muchos años más. Hacía la cola de madrugada en la calle Mercedes para comprar mi abono. Esa época pasó. Pasó traumáticamente con el incendio primero, con la dictadura después y con la veintena de años que insumió la recuperación de la sala desde la restauración democrática. En ese lapso se perdieron algunas cosas y se ganaron otras, cambiaron valores y enfoques. El mundo se hizo distinto. Si no se quiere ver esto y encaminarse al futuro pensando que debería reeditarse el pasado como en fotocopia, estaremos haciendo con la Ossodre otro Maracaná de nostalgia y frustración.

Hace falta realismo para ver que hoy las cosas no son como ayer, que si uno hace bien su trabajo no hay que temerles a los contratos y que está en la superación cotidiana de los músicos y del colectivo orquesta la única llave del progreso. Ese realismo es además imprescindible para no dar la batalla contra fantasmas que no existen, en una lucha estéril cuyo resultado más seguro será distraer a los músicos de la música.

Asumida la realidad, con todo el dolor que implica despedirse con nostalgia de un tiempo ido, autoridades y orquesta deben acometer sin pérdida de tiempo, con imaginación y coraje, la tarea de cómo dar a luz a esta nueva criatura que seguramente será bienvenida.