Singular solista búlgara

Bruckner no es un conocido ni un favorito de nuestro público. Compositor que vivió en la Austria polarizada entre Wagner y Brahms, era un hombre de poca autoestima e inseguro en el resultado final de su trabajo. Varias de sus obras están revisadas una y otra vez, atendiendo sugerencias de amigos músicos que le aconsejaban cambios de diversa índole. La “Cuarta Sinfonía”, pese a que fue bien recibida en su estreno, tiene cinco versiones: 1874, 1878-80, 1881, 1886 y 1887-88. Debe reconocerse al maestro Stefan Lano su acierto en la decisión de abordarla, para romper un poco el hielo que hay con este autor y además su valentía en acometerla con la Ossodre, porque es una obra de gran complejidad, como casi todas las de su autor.

Lano utilizó una disposición diferente de la orquesta en el escenario: primeros violines a la izquierda, segundos violines a la derecha, en el medio chelos y violas, atrás de estos en su lugar habitual las maderas, los bronces separados en los dos costados del escenario, a la izquierda las dos filas de cornos con los timbales atrás y a la derecha trompetas, trombones y tuba. Detrás de las maderas, en el fondo del escenario, los contrabajos. Ese ordenamiento confirió al discurso musical una transparencia mayor, que debe atribuirse también a la claridad de la batuta de Lano, quien exhibió un admirable control de la dinámica de todos los sectores. Dentro de una performance más que digna, elegiría los movimientos primero y tercero como los más logrados, por el autor y por la orquesta. El primero con un excelente final cantado en los cornos; el tercero con un notable control de varios momentos de subito piano en las cuerdas inmediatamente después de un fortissimo en los bronces. Un verdadero tour de force para orquesta y director, del que salieron airosos.