Superficie para el arte

A través de la muestra se puede seguir el camino creativo de las carátulas, desde la ilustración y el diseño casi artesanal y elaborado “en frío”, hasta el arte digital que comenzó en 1993 con “Fines”, de Fernando Cabrera, el primer disco compacto que editó Ayuí. Entre medio, aparecen los rostros muy jóvenes de Numa Moraes, de Jaime Roos en “Al ángulo” o de Paco Ibáñez, quien con “Los unos por los otros” integró los primeros discos extranjeros que publicó el sello, junto con los de Silvio Rodríguez y Violeta Parra. Y por supuesto están los títulos de quienes le dieron inicio a la discográfica, como Los Olimareños, Agustín Carlevaro o Héctor Tosar, y también escritores como Juan Capagorry y Milton Schinca.

Para el fotógrafo y diseñador Rodolfo Fuentes, a fines de los 80 el trabajo digital implicó un cambio importante en la forma de concebir el diseño. “Al dejarse de hacer los vinilos hubo un tiempo de reacomodo, y cambió la manera de percibir el trabajo. A partir de los 90 comenzaron las carreras de diseño que hasta el momento no había. Eso hizo que surgieran una cantidad enorme de diseñadores y, en algunos casos, se desprofesionalizó el trabajo porque todos los músicos tienen un amigo que les hace la carátula. En otros casos, empezó a haber obras mucho más profesionales de las que veníamos haciendo. También cambió la ecuación económica porque se comenzaron a vender por miles discos como los de La Vela Puerca o No Te Va Gustar. Eso también fue nuevo”.

Fuentes realizó varios trabajos técnicos para Ayuí, y fue el encargado del diseño y la fotografía del primer disco de El Cuarteto de Nos y Alberto Wolf, y también de dos discos de Luis Trochón. “Si es posible, mi criterio es hacer acuerdos con el músico. Cuando empecé a hacer carátulas en 1980, primaba la opinión del sello y no había contacto con el artista. Eso cambió con el regreso a la democracia porque empezó a volver gente con otra cabeza”. Actualmente, Fuentes trabaja en las reediciones del sello Orfeo, y está rehaciendo carátulas que ya había hecho para la versión en vinilo, como la de “Autoblues” de Fernando Cabrera, a la que incorporó una foto inédita del músico.

En la muestra hay carátulas rústicas y sobrias, como las ocho que integran la serie Música Nueva Latinoamericana, y otras con un arte más elaborado como la preciosa de “Tangatos”, de Jorge Lazaroff. Y están las que marcaron una época, entre ellas, las de los discos “Para abrir la noche” de Rumbo o “Juntos” de Los Que Iban Cantando.

La exposición, a cargo del diseñador Aldo Podestá, se inauguró el 26 de noviembre por Héctor Guido, director de Cultura de la Intendencia de Montevideo, y figura como una realización de Montevideo Capital Iberoamericana de la Cultura. Según consta en la página web del Solís, esta muestra fue pensada “como un homenaje al trabajo de estos artistas gráficos que tanto bien le han hecho a la música”, y abarca “la totalidad de los lanzamientos realizados por Ayuí/Tacuabé desde su origen (catálogo histórico)”. Sin embargo, hasta el martes 2, el nombre de esos artistas homenajeados no figuraba en los paneles donde se exhiben las carátulas, y tampoco el año en que fueron editados los discos. “Qué pena”, decía Alfredo Zitarrosa en su canción.