Y tu mamá también

Actualmente, Max emite Tom en el granero (sábado 8, 22 y 27 de agosto), un thriller impecable de 2013 que vuelve a traer las obsesiones de Dolan (la intensidad de las relaciones, la pérdida, las pulsiones a flor de piel, el engaño y la violencia) en una granja solitaria y con apenas tres personajes. Un muchacho (el propio Dolan) llega en auto a una granja en las afueras de Montreal. Parece no haber nadie. La puerta de la casa está abierta, recorre los establos, las inmediaciones y nadie, no hay absolutamente nadie. La secuencia dura un buen rato y está jugada con maestría cinematográfica. Poco a poco van apareciendo los personajes. Y también, poco a poco, se descubre la trama. El muchacho ha ido a dar el pésame a una madre por la muerte de su hijo, un día antes del funeral. Pero lo que no sabe la madre es que su hijo muerto y el muchacho que ahora tiene en su granja, eran novios. La figura de otro hijo de la mujer será clave en el desencadenamiento del drama y de las acciones. La película cosechó elogios en todas partes, y en Venecia se llevó el Premio de Fipresci. Una cosa a favor de los críticos de cine en los festivales: generalmente aciertan en las distinciones.

Pero su obra más ambiciosa, también la más larga (168 minutos) es Laurence Anyways (2012), en la que un profesor de literatura (Melvil Poupaud, de notable actuación), casado, confiesa a su esposa (Clément), ya avanzado el matrimonio, su deseo de ser mujer. En esta historia de transexualidad no interviene Dolan como intérprete, pero sí Nathalie Baye en el papel de la madre del profesor. Y es uno de los mejores de su carrera. Una vez más, punto para el niño terrible de Canadá a la hora de dirigir actores.

Sofisticado y tan golpeador como poético, así es su cine. El tratamiento formal resulta desusado y al mismo tiempo muy claro, fresco y sincero. Las ciudades quedan atrás, como una escenografía lejana. En la línea frontal, los personajes y sus emociones, que son casi siempre intempestivas. Sus planteos son singulares, a veces sorprendentes. Es un cine de autor, absolutamente personal, que nada tiene que ver con los habituales dramas lavados y encorsetados que pululan en las salas comerciales. Dolan escribe sus guiones y dirige desde la más profunda individualidad, y no desde una media aritmética.

Habla de muchas cosas y toca muchos resortes de los afectos, pero las mujeres predominan en el centro de la cuestión. Las mujeres como esposas, como novias, sobre todo como madres. El sesgo autobiográfico, la inspiración desde lo más profundo de las entrañas, es evidente. Dolan habla de la madre que ha perdido a un hijo, de la madre de un transexual, de la madre de un joven descarriado, sin solución, quizá sin posibilidad de redención. De todas las madres. Y de tu mamá también.