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Con una sola excepción que no vale la pena recordar, el Festival Internacional de Jazz de Punta del Este ha sonado ininterrumpidamente desde enero de 1996 en los campos de Punta Ballena, donde ya es tradición escuchar el mejor jazz del mundo —sí, del mundo, no es una grifa, es la pura verdad— en un entorno campestre, con puestas de sol que se ajustan a las baladas, vacas (vivas y también asadas) y ranas (únicamente en su vertiente sonora). En esta oportunidad, la fiesta comenzará en la finca El Sosiego el miércoles 6 de enero de 2016 y se extenderá hasta el domingo 10.
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Están los músicos que siempre estuvieron, como Popo Romano, Paquito D’Rivera y Diego Urcola (jamás nos cansamos de escucharlos); los que nos visitan con frecuencia como Lewis Nash y Grant Stewart (monstruos totales) y los que llegan por primera vez, como el guitarrista Peter Bernstein, los pianistas Makoto Ozone, Manuel Valera y Tardo Hammer, el trompetista Mike Rodríguez y el saxofonista Joel Frahm.
Siempre estuvieron, desde el Día Cero o Año Uno, Oscar Pesano en sonido, Beatriz Sosa en el departamento de inteligencia y enlace y por supuesto Francisco Yobino, el creador de este festival que por su calidad —y sobre todo por su constancia— es el principal acontecimiento cultural de Punta del Este. Festivales hay muchos en el balneario esteño, pero categoría A, solo este de jazz.
Pongamos el foco en los nuevos. Peter Bernstein (Nueva York, 1967), por ejemplo, tuvo su primera impresión de las seis cuerdas eléctricas cuando escuchó a Jimi Hendrix. Es lógico, a cualquiera con inteligencia y sensibilidad le tiene que ocurrir. Más adelante, cuando sus oídos lo llevaron hacia el jazz, apareció en el horizonte Jim Hall. Y Jim Hall es un tipo que te enseña a decir las cosas desde la guitarra, no a los gritos ni con morisquetas, tampoco con susurros sino de un modo elegante, amable, seductor, como quien entabla una animada conversación donde nunca decaen la inteligencia del emisario ni el interés del oyente. De Jim Hall abreva gente como Pat Metheny y Peter Bernstein. Y Bernstein tiene un sonido alejado de la furia y de la velocidad, pero no del swing (el que no tiene swing que se dedique a cualquier cosa, menos al jazz).
También relajado, descontracturado, sensible y con muchos matices es el sonido del pianista Tardo Hammer (Queens, NY, 1958), un tipo que fue durante un buen tiempo la estrella de bajo perfil del firmamento neoyorquino, esto es, el que toca con todos los buenos (¡integró el quinteto de Art Farmer y Clifford Jordan!) y en quien todos confían. Para escuchar a un pianista, nada mejor que un trío. Sin embargo, Hammer también sabrá permanecer en un digno segundo plano cuando reclame pista un avión como el saxo tenor Eric Alexander. Este señor sí que tiene urgencia sonora y una técnica colosal. Quien ha escuchado sus discos sabe de qué hablo, y el que lo vio en vivo en este mismo festival —o improvisando con otros músicos en el restaurante— también sabe a qué me refiero.
El trompetista y fliscornista Mike Rodríguez (Queens, NY, 1979) es hijo de un batero cubano de la zona de Guantánamo. Con los sonidos caribeños en el alma y especialista en boleros —el tiempo lento por excelencia, la balada—, Gonzalo Rubalcaba lo recomendó. Hace muy poco sacó su primer disco solista para Criss Cross, Reverence, un estupendo compendio del mejor jazz sin el más mínimo sabor a latinaje fácil, for export. Este tipo puede ser la figura tapada del festival, ojo con él.
Makoto Ozone fue un niño prodigio japonés llegado a USA en los 80. Estuvo en la banda de Gary Burton y tocó con Chick Corea y la familia Marsalis. Detallista y cultor de la delicadeza, es un pianista especial para realizar un dúo. Y mucho mejor si es con Paquito, que puede desenfundar el saxo alto o el clarinete. Esas jornadas serán jugar y cobrar.
Otro nuevo por estas tierras es el cubano Manuel Valera (La Habana, Cuba, 1980; hoy radicado en NYC), un pianista con varios discos editados, entre ellos Vientos, Historia y Forma nueva, cuyas influencias van desde Chopin hasta Corea, y que promete entenderse con todos los músicos que suban al escenario. Porque ese carácter democrático y libertario es parte esencial del jazz. Tener feeling con otro músico para construir algo hermoso y al mismo tiempo el espacio suficiente para destilar tu propia personalidad en el tema.
Y me dirán: ¿y Joel Fraham, que también viene por primera vez al festival? Un poderoso saxofonista tenor que grabó con Kenny Barron y Brad Mehldau.
¿Y Helen Sung? Flor de pianista, ya estuvo y por suerte viene de nuevo.
¿Y Harold Mabern? Otro fenómeno que también tuvimos la suerte de ver y escuchar.
¿Y los trombonistas Steve Davis y James Burton? Sí, son muy buenos.
¿Y Popo Romano? También, también, y además de ser el contrabajo del festival, es un Ciudadano Ilustre.
Como han podido comprobar, existe una conexión jazzera entre Nueva York y Punta Ballena, pasando por Montevideo, La Habana y Buenos Aires.
Es que lo que se cocinará en esta 20ª edición es pura... ¡manteca!
