Verónica Llinás hace llorar de risa en ‘Una Navidad de mierda’, en el hotel Enjoy Punta del Este

La historia promete los enredos y equívocos habituales del género, los que con pequeñas variaciones son los mismos desde hace siglos. En este caso, Elena, una joven que se ha ido a vivir a Europa (a Irlanda, más precisamente) vuelve a su casa en Buenos Aires a pasar la Navidad con sus padres (Blanca e Ignacio) y trae consigo a su novia, llamada Cindy, para presentársela a sus padres y su hermano y compartir así con sus seres queridos su nueva opción afectiva. Lo que sucede en realidad es que nadie ve ni escucha a Cindy. Solo Elena. Hasta aquí, nada demasiado llamativo. La novia imaginaria (o lo que al menos eso parece) es el disparador de la comedia.

Pero la presencia de Verónica Llinás —en el rol protagónico y en la dirección (junto con Peto Menahem)— es razón más que suficiente como para que ir a verla resulte interesante no solo para el público puntaesteño, sino para cualquier espectador ávido de buen teatro.

Y aquí es donde hay que poner un punto. Lo que se entiende por buen teatro puede parecer diametralmente opuesto en una plaza como la Broadway sudamericana (el enorme circuito comercial porteño) respecto del paladar teatral montevideano, en el que predominan otras estéticas más asociadas al teatro de arte que a la comedia comercial, cuyo objetivo primordial es vender la mayor cantidad de entradas posible.

Lo cierto es que si un espectador ávido de teatro de calidad deja sus prejuicios afuera de la sala, paga los 60 dólares que cuesta la entrada (en suticket.com) y entra a ver Una Navidad de mierda, se va a encontrar con un notable espectáculo, que cumple con creces con lo que promete: alta y permanente comicidad. Y es preciso señalar que gran parte de ese estado de hilaridad que se instala en la platea durante los 80 minutos —no decae nunca— se debe a la extraordinaria performance de Verónica Llinás. El resto del elenco, integrado por Alejo García Pintos, Tomás Fonzi y Anita Gutiérrez, acompaña con oficio. Los tres aportan lo suyo con eficacia y contribuyen con la química que necesita la obra para “meter para adentro” a la platea. Pero lo de Llinás es sencillamente formidable. No se pone al hombro la obra: ella es la obra.

Una navidad de mierda Verano

Como fue dicho, la anécdota no es la gran cosa. Sí lo es el trabajo de esta experimentada actriz, que da una cátedra de histrionismo y de todos los rubros de la comedia. La Llinás es maestra en el humor físico, gracias a un virtuoso repertorio gestual y al soberbio manejo de su cuerpo para acompañar los impulsos explosivos de su personaje. También demuestra un estupendo dominio de la palabra, del error en la dicción del paupérrimo inglés que maneja su personaje. Como Rabinovich leyendo mal en Les Luthiers o Espalter en sus mil gags de lenguaje fallido, Llinás hace llorar de risa cuando intenta hablar en inglés con la invisible Cindy o cuando le dice “salí de acá” a su lábil marido. Lo suyo es de una verdadera capocómica, y el resto del elenco la acompaña como se debe. Y el público lo agradece con incontables aplausos espontáneos, cada vez que hay un buen chiste o un gag que lo hizo desternillarse de risa.

Ese grado de interacción entre artistas y público es un rasgo bien característico de la comedia porteña, que en Uruguay tiene su correlato más cercano en el carnaval. Los clásicos aplausos al inicio de la obra, ante el ingreso de cada uno de los intérpretes a escena (más intensos cuanto más “famoso” es) son un signo inequívoco de que la mayor parte de la audiencia es argentina. Y el elenco retribuye, destruye los preconceptos, hace reír y logra que Una Navidad de mierda sea un espectáculo redondo.