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No lo hice cuando murió, en agosto de este año. Pero se impone: voy a tirar unas líneas sobre Cedar Walton, un maravilloso pianista, de los que se tomaban su tiempo para desgranar cada solo, siempre reflexivo. Un tipo atildado, un señor compositor. Cuando estuvo en el Festival de Jazz de Punta del Este en enero de 2006, un amigo que no es fanático del be-bop, más bien de la música barroca, me dijo: “Vo, ese tipo toca con autoridad”. Y es verdad. En el escenario se imponía con derecho propio gracias a su música, gracias a su historia. Un ejemplo: integraba su grupo el saxo alto Vincent Herring, de amplia experiencia. Por supuesto, bastante más joven que Walton. En cierto momento, entre un tema y otro, Herring se fue hacia un costado del escenario a dialogar con alguien a propósito de cualquier detalle nimio. El asunto es que Walton se largó a tocar el tema siguiente y Herring debió cortar la conversación abruptamente porque su saxo entraba enseguida. No tuvo más remedio que hacer un gesto de excusa al público, como diciendo qué boludo que soy, me distraje un segundo, dio unos pasitos rápidos y llegó justo para soplar sus acordes. Ahí está la autoridad de Walton: su música no podía esperar. Qué mierda estaba haciendo Herring, era problema suyo. Si no da la talla, debe haber pensado Walton, después lo hablamos. Por supuesto, Herring dio la talla. Todo el grupo la dio, porque era una organización comandada por Cedar Walton.
El jazz tiene su propia historia, que son los estándares. Están escritos y también integran el buen aire que respiramos. Y Walton ha compuesto varios. Si no los conocen, ya los conocerán. Adelanto algunos: “Ugetsu”, “Mosaic”, “Ojos de Rojos”, “Bolivia” y “Martha’s Prize”.
Walton era de Brooklyn y tenía 79 años. Formó parte de los Messengers de Art Blakey (“con él aprendí todo, en particular a tocar fuerte como pianista”, dijo en una entrevista) y del Jazztet de Benny Golson y Art Farmer. Compartió escenarios y estudios de grabación con los más grandes, desde Dexter Gordon hasta John Coltrane.
Hay otro dato que lo pinta en su total dignidad: cuando lo llamó en 1959 Coltrane para grabar “Giant Steps” (al final, Walton solo aparecería en algunas tomas alternativas) y le sugirió que hiciese un solo para el tema que da nombre al disco, Walton declinó la oferta. Mucho tiempo después confesó: “No me animé, era muy joven y la propuesta demasiado difícil para mí”.
Y voy a terminar con una petit baboseada: tengo un disco firmado por Cedar Walton. Yeah!
