Con algunos peros

La primera parte fue ocupada por Don Quijote, de Ricardo Strauss (1864-1949), una obra atractiva y compleja por la indefinición de su forma, entre poema sinfónico descriptivo —variaciones que en la forma clásica no son tales— y concierto para solista y orquesta. Capuçon confirmó sus credenciales: un sonido aterciopelado de belleza impar, el fraseo justo y una gama interminable de matices entre el fortísimo y el pianísimo. En más de un pasaje el chelo no recibió el debido respeto de la orquesta en el balance sonoro y desapareció en medio de un tutti que Nagano debería haber regulado con más cuidado. La orquesta, bajo la batuta del conductor californiano, hizo una lectura muy cuidada en los distintos sectores, obteniendo muchas veces sonidos inéditos en otras versiones. Pero le faltó amalgamar esas prolijidades sectoriales en un torrente común que contribuyera a crear ese característico “sonido Strauss”, que solo por breves momentos apareció en esta versión, en la que en cambio predominó un enfoque desmembrado.