Cultura en el Mercosur: saldo positivo

No obstante, no siempre fue así, en especial en la relación entre Brasil y Argentina. Primero, por supuesto, el tema de la lengua (que obviamente incluye no solo a Argentina sino al resto de los países de habla castellana del Mercosur). Desde el origen de su historia Brasil se percibió como relativamente aparte del resto de América Latina, situación que tenía cierta razonabilidad: herederos de una cultura que no era la española, parlantes de un idioma que no es el castellano, con una geografía y una extensión diferente a la del resto del subcontinente, con otras influencias además de la portuguesa —como la africana—; buena parte del éxito de las políticas de integración regional desembocaron en la plena convicción de Brasil de su dimensión latinoamericana, algo que es relativamente reciente. Por solo dar un ejemplo, en su discurso de investidura, el presidente Lula, en uno de los primeros párrafos, ya señala que “nuestro protagonismo se materializará a través de la reanudación de la integración sudamericana, desde el Mercosur”, frase que, por supuesto, va más allá del aspecto cultural, pero que no puede ser leída sin este otro párrafo, pronunciado un momento después: “Estamos refundando el Ministerio de Cultura, con la ambición de retomar con mayor intensidad las políticas de incentivo y acceso a los bienes culturales”.

Pasemos a los libros, a la edición. En la última Feria de Editores, la feria que en Buenos Aires reúne a las editoriales independientes y que se convirtió en el evento emergente más interesante en décadas, ya es habitual la presencia de editoriales brasileñas —que venden sus libros en portugués— con gran éxito. En la última edición también participaron editoriales uruguayas que, además, concurren habitualmente a la Feria del Libro de Buenos Aires, el evento cultural más grande de Latinoamérica, con una concurrencia de alrededor de 1 millón de visitantes. Pero, en especial, están los catálogos. Nunca como ahora hubo tantos escritores brasileños traducidos al castellano y tantos argentinos traducidos en Brasil. Muy acotado, a principios de los años 70 hubo un pequeño boom de autores brasileños traducidos en Argentina (pero no de argentinos al portugués) que se interrumpió con el golpe de Estado de 1976. Pero desde hace al menos dos décadas prácticamente no hay editoriales argentinas que no traduzcan autores brasileños, desde las más comerciales y grandes hasta los más pequeños y experimentales sellos de poesía. Otro tanto ocurre con la publicación de autores uruguayos en Argentina. Ya no solo los clásicos, sino que los catálogos porteños se nutren de autores contemporáneos o de otros anteriores que no habían sido publicados en Argentina, como Juan José Morosoli, que alcanzó una importante repercusión. O, por citar otro caso, la edición argentina de El discurso vacío, a mediados de los años 2000, que cambió la forma en que se lee en Buenos Aires a Mario Levrero, edición que acompañó el reconocimiento internacional de uno de los más grandes narradores en castellano del siglo XX. Volviendo a los catálogos, solo en los últimos años se publicaron en Argentina a escritores brasileños como Lima Barreto, Dalton Trevisan, João Gilberto Noll, Dyonelio Machado, Nelson Rodrigues, Clarice Lispector, entre varias decenas de otros autores. Del mismo modo, decenas de autores argentinos han sido traducidos al portugués en Brasil. Son ya rutina los viajes de escritores de ambos países a presentar sus libros, participar de ferias y diversos eventos.

Otro tanto ocurre con la música, un clásico ya en la relación entre Argentina y Brasil —pero también entre Uruguay y Argentina— con presentaciones en vivo constantes de músicos de los tres países; pero también en otros rubros que, hasta hace poco, no estaban tan desarrollados, como la plástica, con varias e importantes exposiciones de artistas brasileños en sitios destacados como el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires. Lo mismo con los ciclos de cine brasileño, que se organizan muy a menudo, así como también lo hubo sobre cine uruguayo. Es importante mencionar también el ciclo Livros em Revista, que se desarrolló en San Pablo en 2017 y reunió por primera vez a editores de revistas y suplementos culturales de Argentina y Brasil y que se viene repitiendo desde entonces (el siguiente será en el próximo agosto).

Por cuestiones de espacio, dejamos de dar ejemplos pero para señalar que nada de esto ocurría hace 25 años. Hasta entonces, la presencia de la cultura brasileña en Argentina y la argentina en Brasil era fragmentaria, espasmódica, parcial o directamente estaba ausente. Y la cultura uruguaya, que, por la fraternidad entre ambos países, tenía mayor presencia —sobre todo en la música y en los escritores canónicos— tampoco llegaba a tener la vitalidad que demuestra hoy en Argentina. Pero, por supuesto, falta mucho. O dicho en otros términos: queremos más. Queremos leer más escritores argentinos, uruguayos y brasileños, escuchar más músicos, ver más películas, disfrutar de más pintores. Y también falta mucha investigación sobre el tema (por ejemplo, sobre el aspecto económico de los intercambios entre las industrias culturales de los tres países). Pero la escena cultural, entendida como intercambio y tejido, alcanzó un grado de desarrollo y estabilidad notable. Los efectos de la integración entre los tres países se evidencian todo el tiempo en términos culturales.

En el Mercosur, la cultura tiene mucho para enseñarles a la política y la economía.