El amor por las nunca vistas

Hoy la obra de García se estrena en la novel plataforma de streaming de Cinemateca dentro de un escenario desalentador del déjà vu pandémico, con el sector audiovisual en un claroscuro. Las salas de cine continúan, hasta nuevo aviso, cerradas. Los servicios de producción dirigidos a las series internacionales mantienen a una gran parte de los profesionales ocupados, mientras otro segmento, enfocado en la producción nacional, aguarda un escenario más alentador, y menos costoso, para volver a filmar con mayor continuidad.

Ficción reúne a una docena de guionistas uruguayos, reconocidos y no, hablando de sus películas y la inspiración detrás de cada uno de esos relatos. El puntapié es una demanda simple pero capaz de abrir infinitas puertas: pedirle al entrevistado que explique de qué trata su película.

La filmografía previa de García combina obras intimistas —Mirando al cielo, Todavía el amor— y una faceta mayormente dirigida hacia la espectacularidad uruguaya, con documentales como Sangre de campeones y otros trabajos realizados dentro de la productora Coral Cine.

Ficción se mantiene en la línea más personal del director, tal vez más lúdica, llevando al cine a una abstracción: la narración oral. Una conversación entre colegas cineastas y aspirantes a serlo mediante la práctica documental de las cabezas parlantes. Un esquema simple que sobrevive al paso del tiempo del género: una cámara, una persona y una historia.

Las películas que se dan a conocer son etéreas. Existen, al momento, de diferentes formas, aunque ninguna de ellas es la final a la que están destinadas. Son ideas, luego palabras, luego guiones, luego relatos y ahora testimonios ante la cámara. Son cambiantes y, desde el momento de su encuentro con el público, ya son ajenas. Mil películas y ni una sola.

Parte del encanto de Ficción, una propuesta de naturaleza cinéfila y fácilmente digerible, es su contraposición entre el minimalismo de su propuesta ante las capacidades de la imaginación y las luchas creativas de sus protagonistas. García repite un ritmo claro: los exteriores de un barrio, sus habitantes (los guionistas), los espacios de creación y el retrato de sus narradores. La palabra se dirige siempre a la película, cuyo montaje no teme a los saltos entre una idea y otra de los guionistas.

Con el pulso de un director que domina la inserción en lo privado y un montajista con experiencia, García encuentra un espacio afectuoso para homenajear al cine que será y al que, más probablemente, no será. Un retrato devoto a las intenciones, de lo que se cuenta y lo que se desea contar, por más difícil que sea. Ficciones que nos contamos y que ahora cuentan a otros, siempre desde el anhelo de encontrar la magia que hace del cine algo posible.