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    El dirigible

    Cuando se estrenó en 1994, la crítica en su mayoría la destrozó. Y también gran parte del público. Dijeron que no se entendía nada, que eran imágenes divagantes. Incluso alguien estampó en un muro: “Yo entendí El dirigible. José Feliciano”. Escrita y dirigida por Pablo Dotta, El dirigible, a más de 20 años de realizada es una película dislocada, sin eje, aunque tal vez su propuesta sea precisamente esa, estar fuera de un eje, de cualquier eje, y apelar a la pura sugestión. Es como si Dotta hubiese hecho este camino: primero las ensoñaciones que rondan por la cabeza, los fantasmas, la sensibilidad a flor de piel; luego la historia, el guion. Una propuesta mucho más cercana a lo puramente visual —y también a lo musical, con una gran banda sonora de Fernando Cabrera— que a lo literario.

    En todo caso, hoy en día se rescatan imágenes poderosas como las de un Palacio Salvo y una Facultad de Veterinaria infernales al mismo tiempo que asordinados, la lluviosa rambla a la altura de la Playa Ramírez con el Rock and Samba y el Moco corriendo —secuencia que merece estar entre lo mejor del cine nacional— y un sabor general a riesgo experimental, a poesía por encima de todo. Montevideo como una paleta de colores sin otra explicación. Dotta ya había anunciado sus preferencias con el corto Tahiti: imágenes que remiten a imágenes.

    Olvídense de Onetti, del suicidio de Baltasar Brum, de la periodista francesa interpretada por Laura Schneider, del “aparatito” que buscan los personajes y del Graf Zeppelin que alguna vez navegó por nuestro cielo y que es una presencia constante en la película. Si se la busca por el lado de la claridad y el entendimiento, El dirigible pierde. Si se la busca por la resonancia de sus imágenes, El dirigible gana.