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Una obra inglesa dirigida por un inglés en Montevideo, un auténtico clásico del teatro rioplatense, una tragedia griega y un Shakespeare en versión tradicional, una muestra de teatro político y testimonial y un título recientemente estrenado en Europa sobre la vida en el planeta Tierra después del 11S, están en el menú que ofrece la Comedia Nacional en 2012, el año en que celebra 65 años.
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Ante las partidas por jubilación de Estela Medina, Delfi Galbiati, Pepe Vázquez, Julio Calcagno y Catherina Pascale, y previendo los próximos retiros, la institución que dirige desde hace cinco años Mario Ferreira realizó una amplia convocatoria, con pocos antecedentes en el arte nacional. Mediante un concurso de oposición y méritos, se completaron nueve cargos para actores de entre 20 y 60 años (ver recuadro).
Si para un joven que aún no llegó a los 30, entrar a la Comedia significa seguramente la posibilidad de asegurar vivienda y una situación económica estable, para un adulto es la vía óptima para pensar en un retiro más que decoroso. Pero sobre todo, la Comedia ha sabido mantener su prestigio en el medio teatral uruguayo. Formar parte de ella es, para muchos trabajadores del teatro uruguayo (no solo actores, sino también diseñadores y técnicos), el salto de calidad profesional, la máxima aspiración, como para un futbolista jugar en un grande, hacer un gol en el Centenario y ser citado por Tabárez a la selección.
Las nuevos integrantes del elenco estable de la Comedia Nacional son Roxana Blanco, Natalia Chiarelli, Gabriel Hermano, Stefanie Neukirch, Andrés Papaleo, Juan Antonio Saraví, Lucía Sommer, Fernando Vannet y Fernando Dianesi. Con ellos, la Comedia alcanzará una treintena de integrantes.
Temporada 2012.
“La nueva conformación del elenco nos permite ampliar nuestras posibilidades representativas en esta temporada, con una programación que se ha caracterizado siempre por un compromiso de calidad, incluyendo dramaturgos de diferente género y estilo, clásicos universales, textos nacionales y contemporáneos”, dijo Ferreira la semana pasada en el acto de presentación de la temporada. En los hechos, la misma comenzó este verano con el estreno de Príncipe azul, del argentino Eugenio Griffero, dirigida por Daniel Spinno Lara, que sirvió como despedida de Delfi Galbiati y Variaciones Meyerhold, que subió a escena en los primeros días de febrero, dirigida por Lucio Hernández, actor estable de la Comedia.
Escrita por el veterano dramaturgo argentino Eduardo Pavlovski, un autor —y psicólogo— nítidamente identificado con la temática de derechos humanos y sus connotaciones psicológicas en la sociedad, la obra juega con textos que transitan desde la autobiografía del autor, la improvisación de los actores y el bagaje teórico del autor y director ruso Vsevolod Emílievich Meyerhold. El éxito de su primer ciclo en Sala Verdi motivó su próxima reposición, el 6 de junio, en Sala Atahualpa de El Galpón.
El 12 de junio se estrenará en la sala Zavala Muniz El tobogán, obra emblemática del autor uruguayo Jacobo Langsner que significará el debut como director de Juan Worobiov. Estrenada originalmente en el Teatro Odeón de Montevideo en 1970, con dirección de Omar Grasso y la actuación de China Zorrilla, la obra retrata a una familia montevideana de clase media, resquebrajada por las diferencias políticas y jaqueada por la crisis financiera de principios de los 70, la enfermedad del padre y la falta de medios para afrontarla.
Un título netamente británico es el que se estrenará este sábado 28 en Sala Verdi: Harper, un texto contemporáneo de Simon Stephens, escrito en 2008, sobre los vínculos de una familia típica de la sociedad occidental contemporánea. El de Montevideo será su estreno latinoamericano, gracias al interés por Uruguay de Anthony Fletcher, un director británico que se radicó en Uruguay hace pocos años y tuvo sus primeras experiencias en las tablas locales en el Teatro del Anglo.
Un peso pesado caerá sobre el Teatro Solís en el habitual estreno del 2 de octubre para celebrar el aniversario de la institución: Enrique Príncipe y Rey se llamará la adaptación que prepara Héctor Manuel Vidal del clásico “Enrique IV”, de William Shakespeare. El director es uno de los más sensibles adaptadores y realizadores, a esta altura, de la historia del teatro uruguayo. Sus dos antecedentes más cercanos, “Gatomaquia” y “Maluco”, son pruebas cabales de su gran olfato para detectar grandes historias, su fina sensibilidad para rescatar su esencia y para transmitir a los actores el modo de encontrar y habilitar la expresión justa para cada personaje. Será seguramente un gran acontecimiento el retorno de Vidal al elenco que dirigió en dos ocasiones, para contar ahora este relato sobre los lazos familiares íntimos, las virtudes y las miserias de esta familia real desmenuzada por la pluma genial del bardo inglés.
La Orestíada, pieza de Esquilo que recorre los principales mitos helenos, se estrenará el 26 de mayo en la sala mayor del Solís. Considerada la única trilogía que se conserva íntegra de todo el teatro griego, reúne pasajes de “Agamenón”, “Las Coéforas” y “Las Euménides”. Este otro clásico de la temporada será dirigido por Levón, el más experiente director entre los veteranos que permanecen en las filas de la Comedia, y contará con más de una veintena de intérpretes en escena.
Terrorismo, desde el 22 de setiembre en la Zavala Muniz, dirigida por Mario Ferreira, presentará en Montevideo un nuevo exponente del teatro ruso contemporáneo: los hermanos Oleg y Vladimir Presnyakov, quienes trazan un retrato globalizado del miedo y la violencia a partir de una amenaza de bomba que impide a un hombre hacer un viaje de negocios, y transforma así lo que sería un día cualquiera en una cadena de hechos absurdos y aparentemente inconexos.
La Comedia realizará una nueva gira nacional con Doña Ramona, la nueva y gran versión que dirige Jorge Bolani de este clásico del teatro uruguayo de la década de los 80, cuando permaneció siete años en cartel. Esta puesta presenta el mejor despliegue de un elenco en mucho tiempo en el teatro uruguayo, y constituye una verdadera clase de actuación. Sin dudas, una buena demostración de que la vida privada, puertas adentro, es uno de los grandes motores del arte y particularmente de la literatura.
