Hielo en el corazón

Deadwind arranca con el regreso a la acción policial de Sophia Karppi, una investigadora que enviudó hace poco y a quien la circunstancia obliga a trabajar y al mismo tiempo hacerse cargo de sus dos hijos. Para completar el cuadro, el primer caso que debe atender en su regreso involucra a otro atormentado viudo y un complicado compañero de tareas que acaba de ser transferido del área de delitos financieros, tras tener problemas de adicción a la cocaína. En la trama se cruza el dolor por las pérdidas personales, la distancia entre los poderosos y la gente de a pie, el espionaje industrial, la especulación inmobiliaria y el ecologismo. De todo como en botica, pero siempre en clave norteña: con una suerte de distancia triste permeando lo que ocurre en la pantalla.

Como ocurría en El puente (Bron/Broen), la excelente serie sueco-danesa, Deadwind privilegia los espacios urbanos poco amables: callejones, depósitos abandonados, casas elegantes pero con aspecto de sala de velorios, edificios de vidrio carentes por completo de personalidad, esquinas húmedas y desapacibles. Y frío. Y nieve embarrada. Y hielo en placas sobre la bahía gélida. No existe la menor mirada turística sobre Helsinki ni sobre sus habitantes. Es más, cuando aparece un sauna, algo típicamente finlandés, su presencia es estrictamente funcional a la historia y hasta inquietante.

Si algo caracteriza a Deadwind es lo que podríamos llamar “tensión de baja intensidad”. Sin recurrir a golpes de efecto, sin grandes giros de guion, sin necesidad de hacer chocar coches y con el mínimo de explosiones aceptables en una serie policial, logra mantener un clima opresivo a lo largo de toda la temporada. Nunca los motivos de los personajes son expuestos al 100%, por lo que no es fácil para el espectador colocarlos en una trama arquetípica: todos tienen más razones para hacer lo que hacen que aquellas que se muestran en pantalla. Y eso, que en manos menos hábiles podría llevar a la confusión o al aburrimiento, es manejado por el director Rike Jokela y los coautores Jari Olavi Rantala y Kirsi Porkka en dosis precisas. El trío logra mantener el enigma, el necesario ¿who dunnit­? de manera asentada y dinámica a lo largo de los doce capítulos de la primera temporada.

Es interesante también que el caso a resolver toca diversas puntas, algunas familiares y otras sociales. De inmediato es claro que la detective Karppi, afectada por su reciente pérdida, empatiza con el viudo que debería investigar, pasando por alto detalles que alguien más frío no desdeñaría. Y que esa actitud, humana pero poco profesional, provoca roces con su nuevo compañero. Y allí, donde algunas series se limitarían a mostrar la personalidad de sus protagonistas exclusivamente a través de su trabajo, Deadwind nuestra muchas cosas de ellos a través de su vida familiar y privada. Vida que, como en la realidad, dista mucho de ser simple o coherente.

Las actuaciones de Pihla Viitala (Sophia Karppi), Lauri Tilkanen (Sakari Nurmi) y Jani Volanen (Usko Bergdahl) son sobresalientes, sobrias e intensas a la vez. Viitala compone una detective áspera y humana al mismo tiempo, una adicta al trabajo que no encuentra la manera de lidiar con su cada vez más delicada vida personal. Tilkanen construye un policía sombrío, acosado por las dudas sobre su pareja y su vida previa, mientras que Volanen es excelente dando vida a Usko, un viudo torturado y siempre al borde del estallido que, este sí aunque a duras penas, logra manejar a sus dos hijas pequeñas (que, todo sea dicho, son bastante insoportables).

Lo sombrío es quizá la característica más evidente de Deadwind, en donde no aparece casi nadie que pueda considerarse positivo u optimista: el que no oculta algo es porque lucha con su pasado y el que no lucha con su pasado, a duras penas puede encarar el presente. El frío que impera en todos los exteriores (la serie prefiere casi siempre los espacios abiertos) parece colarse de una forma u otra en la peripecia de los personajes y desde ahí, al centro de sus complejos corazones. Serie noir con todas las letras, de las que dejan el hielo merodeando el pecho.